Logic Pro ES2のCrescendo Brass設定

オシレータは次のような用途で使用します:

オシレータ1では、金管楽器の音の材料となるノコギリ波を生成します。
オシレータ2で生成するのはパルス波です。これは、特に金管に限らず、アンサンブル効果を生み出すために使います。LFO1でパルス幅変調します（4番モジュレーション経路）。

注記: モジュレーションを行うとき、次の重要事項に注意してください。パラメータは4つあり、1つでも値を変えれば動作ががらりと変わってしまいます。したがって、調整する際は4つのパラメータすべてを変更する必要があります:

オシレータ2による発振波形のパルス幅を調整してみましょう。金管のゆったりとした音をプログラムするために、この設定では理想的な方形波に近く厚みのある音になっています。
4番モジュレーション経路で、モジュレーションの強さを調整します。すなわち、パルス幅を変動させる度合い（音の厚み）を調整します。最小値パラメータで設定します。
パルス幅変調による波形の変化の速さは、LFO1のレートによって決まります。この設定では2つのLFOを使うようにしました。異なるモジュレーション速度でより大きな変動を得られるようにするためです。
ヒント: 常時自動的に機能するタイプのモジュレーションにはLFO1を使うことをお勧めします。というのも、エンベロープジェネレータのパラメータを使うとその効果をディレイできるからです。実際の演奏時にモジュレーションホイールやアフタータッチでリアルタイムにモジュレーションを制御するならば、LFO2を使ってもかまいません。
4番モジュレーション経路のソースとしてキーボードが設定されています。これは、あらゆるピッチ（またはパルス幅）モジュレーションは中高音域で拡散効果が得られる一方で、低音域ではチューニングがずれやすいからです。（モジュレーションの結果として）どうしてもチューニングはずれてしまうので、最初に低音域を調整して「ずれ」を許容範囲に収めるようにしてください。その後で高音域でのモジュレーションの具合を確認します。強さ（最大値）と音程（最小値）の関連性も調整してください。

オシレータ3でデジウェーブを生成し、全体の波形ミックスの中で「金管楽器」の雰囲気を出します。別案として、デジウェーブの代わりにモジュレーションをかけたパルス波でアンサンブル効果を得る、あるいは、オシレータ1によるノコギリ波とはピッチのずれたノコギリ波を別に生成して「厚み」を増す、という方法も考えられるでしょう。

基本的な意図としては、「咆哮音」を多少響かせるために、波形テーブルを使って波形を順に切り替えるようにしました。詳しくは、「ES2のスラップ特性を持つStratENV設定 ES2のスラップ特性を持つStratENV設定」を参照してください。この設定は3番モジュレーション経路で行い、オシレータ3の波形をエンベロープ1のディケイフェーズで制御するようにしました。

そのほかのコントロールにもさまざまな機能があります:

エンベロープ1は、オシレータ3を基準としてオシレータ2のピッチも変動させています。その結果、サウンドのアタックフェーズで、それぞれのピッチが互いに衝突するだけではなく、安定したオシレータ1の出力とも衝突します。
フィルタエンベロープは、アタックフェーズで鋭く立ち上がった後すぐに減衰し、その後は再度ゆっくりとクレッシェンドがかかる（徐々に強くなる）ように設定されています。
モジュレーションホイールでも、リアルタイムでさらにクレッシェンドをかける（徐々に強くする）ことができるようになっています。これも全体のピッチをモジュレートするもので、LFO2で制御されます。
これとは別に、「逆の」効果をもたらす設定も追加されています。リアルタイムでアフタータッチを認識してフィルタを制御するというものです。これにより、アフタータッチの遠隔操作でディクレッシェンドをかける（徐々に弱くする）演奏ができます。実際に演奏して、どのようなサウンドになるか、その感じをつかんでください。ベロシティ、キーを押した直後のアフタータッチ、プリセットしたアフタータッチなど、さまざまなコントロールによってサウンドに表情を付けられることが分かるでしょう。右手で弾いたコードのボリュームが徐々に上がっていく前に、左手でこれらに関するコントロールを操作し、その効果を耳で確かめてみてください。

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