Controles de Atraso de Fita no Final Cut Pro para Mac
O Atraso de Fita simula o som de máquinas de eco de fita clássicas. Ele pode ser reproduzido em uma taxa livre ou ser sincronizado com o clipe. O efeito vem com um filtro passa-alta e um filtro passa-baixa no loop de retorno, facilitando a criação de efeitos de eco dub autênticos. O Atraso de Fita também inclui um LFO para a modulação do tempo de atraso. Isso pode ser usado para produzir efeitos de chorus, mesmo em atrasos longos.
Para adicionar o efeito Atraso de Fita a um clipe e exibir os controles do efeito, consulte Adicione efeitos do Logic a clipes no Final Cut Pro para Mac.
Botão Sincronizar Tempo: é usado para sincronizar repetições de atraso com o clipe no Logic Pro e fica desativado para uso no Final Cut Pro.
Botão e campo Tempo de Atraso: defina o tempo de atraso em milissegundos. Notas (e pontos) são exibidas ao redor do botão Tempo de Atraso quando o tempo de atraso é sincronizado com o clipe. Clique nas notas ou nos pontos (ou gire o botão) para escolher um valor exato de sincronização.
Nota: clicar nos valores de nota ou ponto redefine o valor do parâmetro Desvio. Escolha um valor no menu pop-up Nota para manter o valor de Desvio atual.
Botões : 2 e x 2: divida pela metade ou dobre o tempo de atraso atual.
Menu pop-up Nota: defina a resolução da grade para o tempo de atraso.
Campo Desvio: defina a quantidade de desvio da grade.
Controle deslizante e campo Suavização: nivele o LFO e o efeito de oscilação. Veja as descrições dos parâmetros LFO e Flutter abaixo.
Botão Limiar do Clipe: defina o nível do sinal de saturação da fita distorcida. Valores mais altos não produzem distorção audível adicional. Valores mais baixos resultam em uma distorção agressiva. Esse comportamento é influenciado por valores altos de Retorno, que resultam em eventual distorção, independentemente do valor do Limiar do Clipe. Entretanto, a distorção agressiva e a quebra de sinal são alcançadas muito mais rapidamente quando um nível baixo de Limiar de Clipe é usado.
Botão e campo Separação: defina a largura do sinal do efeito em instâncias estéreo. Este parâmetro não está disponível em instâncias mono.
Botões do Modo Cabeçote de Fita: clique em Limpo ou Difuso para simular uma posição diferente do cabeçote de fita. Isso afeta o comportamento de outros parâmetros, como Flutter e Retorno.
Controles deslizantes e campos de Corte Baixo e Corte Alto: corte frequências abaixo do valor de Corte Baixo e acima do valor de Corte Alto para moldar o som de toques (repetições de atraso) com os filtros passa-alta e passa-baixa. Os filtros ficam localizados no circuito de retorno, o que significa que o efeito de filtro aumenta de intensidade a cada repetição de atraso. Se você deseja um tom cada vez mais turvo e confuso, mova o controle deslizante Corta-altas para a esquerda. Para ecos cada vez mais finos, mova o controle deslizante Corte Baixo para a direita. Se você não conseguir ouvir o efeito, verifique os controles Original e Processado e as configurações do filtro.
Botão e campo Taxa LFO: ajuste a velocidade do LFO.
Botão e campo Intensidade do LFO: defina a quantidade de modulação LFO. Um valor de 0 desativa a modulação do atraso.
Botões e campos da Taxa de Flutter e Intensidade de Flutter: simule as irregularidades de velocidade dos mecanismos de fita usados em unidades de atraso de fita analógica.
Taxa de Flutter: defina a variação de velocidade.
Intensidade de Flutter: ajuste a intensidade do efeito flutter.
Botão de Retorno: defina a quantidade do sinal de atraso e de filtro que é redirecionado para a entrada. Defina o Retorno com o menor valor possível para gerar um único eco. Defina o Retorno em 100% para repetir o sinal indefinidamente. Os níveis do sinal original e dos toques (repetições de eco) tendem a acumular e podem causar distorção. Use os controles de Character para alterar a cor desses sinais saturados.
Botão Congelar: capture as repetições de atraso atuais e mantenha-as até que o Congelamento seja desativado.
Controles deslizantes e campos Original e Processado: Controle independentemente a quantidade do sinal original e do efeito.