Guide d’utilisation de Logic Pro pour iPad
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- Qu’est-ce que Logic Pro ?
- Zones de travail
- Travail avec des boutons de fonction
- Travail avec des valeurs numériques
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- Introduction aux pistes
- Création de pistes
- Création de pistes à l’aide de la fonction glisser-déposer
- Choix du type de région par défaut pour une piste d’instrument logiciel
- Sélection de pistes
- Duplication de pistes
- Réorganisation des pistes
- Changement du nom de pistes
- Changement d’icônes de pistes
- Changement des couleurs des pistes
- Utilisation de l’accordeur sur une piste audio
- Affichage de la piste de sortie dans la zone de pistes
- Suppression de pistes
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- Introduction aux en-têtes de pistes
- Désactivation du son et activation de la lecture solo de pistes
- Réglage du volume des pistes
- Activation de l’enregistrement de pistes
- Utilisation du monitoring de l’entrée sur les pistes audio
- Désactivation de pistes
- Gel de pistes
- Personnalisation des en-têtes de piste
- Modification des paramètres de piste
- Début d'un abonnement Logic Pro
- Comment obtenir de l’aide
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- Introduction aux surfaces de lecture
- Utilisation des commandes latérales avec les surfaces de lecture
- Utilisation de la surface de lecture Clavier
- Utilisation de la surface de lecture Pads de batterie
- Utilisation de la surface de lecture Touche
- Utilisation de la surface de lecture Bandes d’accord
- Utilisation de la surface de lecture Bandes de guitare
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- Introduction à l’enregistrement
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- Avant d’enregistrer des instruments logiciels
- Enregistrement d’instruments logiciels
- Enregistrement de prises d’instrument logiciel supplémentaires
- Enregistrement sur plusieurs pistes d’instruments logiciels
- Enregistrement de plusieurs appareils MIDI sur plusieurs pistes
- Enregistrement simultané d’instruments logiciels et audio
- Fusion d’enregistrements d’instruments logiciels
- Retouche d’enregistrements d’instruments logiciels
- Remplacement d’enregistrements d’instruments logiciels
- Capture de la dernière performance MIDI
- Usage du métronome
- Utilisation du décompte
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- Introduction à l’arrangement
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- Introduction aux régions
- Sélection de régions
- Couper, copier et coller des régions
- Déplacement de régions
- Suppression des blancs entre les régions
- Retard de lecture de régions
- Élagage de régions
- Mise de régions en boucle
- Répétition de régions
- Désactivation du son de régions
- Scission et fusion de régions
- Étirement de régions
- Séparation d’une région MIDI par tonalité de note
- Bounce des régions à leur place
- Modification du gain de régions audio
- Création de régions dans la zone Pistes
- Conversion d’une région MIDI en région Drummer ou en région de motif
- Renommage de régions
- Changement de la couleur des régions
- Suppression de régions
- Création de fondus sur des régions audio
- Accès aux fonctions de mixage avec le curseur
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- Introduction à Live Loops
- Lancement et arrêt de cellules Live Loops
- Utilisation de cellules Live Loops
- Modification des réglages de boucle pour des cellules
- Mode d’interaction de la grille des Live Loops et de la zone de pistes
- Modification de cellules
- Modification de scènes
- Utilisation de l’éditeur de cellule
- Bounce des cellules
- Enregistrement d’une performance Live Loops
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- Introduction
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- Vue d’ensemble de l’éditeur de partition défilante
- Sélection de notes
- Ajout de notes
- Suppression de notes
- Désactivation du son de notes
- Élagage de notes
- Déplacement de notes
- Copie de notes
- Raccourcissement de superpositions
- Forcer le legato
- Verrouillage de la position des notes
- Transposition de notes
- Modification de la vélocité des notes
- Modification de la vélocité de relâchement
- Changement du canal MIDI
- Définition des identifiants d’articulation
- Quantification de la synchronisation
- Quantification de la tonalité
- Modification de Live Loops dans l’éditeur de cellule
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- Introduction au séquenceur pas à pas
- Utilisation du séquenceur pas à pas avec Drum Machine Designer
- Enregistrement de motifs dans le séquenceur pas à pas en live
- Motifs d’enregistrement de pas dans le séquenceur pas à pas
- Chargement et enregistrement de motifs
- Modification de la lecture de motif
- Modification de pas
- Modification de rangées
- Modification des réglages de motif, rangée et pas dans le séquenceur pas à pas dans l’inspecteur
- Personnalisation du séquenceur pas à pas
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- Introduction au mixage
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- Types de tranches de console
- Commandes de tranches de console
- Affichage du niveau de crête et écrêtage
- Réglage du volume de tranche de console
- Réglage du format d’entrée des tranches de console
- Réglage de la sortie d’une tranche de console
- Réglage de la position de panoramique des tranches de console
- Désactivation ou lecture en solo du son des tranches de console
- Utilisation de modules dans la table de mixage
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- Introduction à l’automation
- Affichage d’automation
- Écriture d’automation en temps réel
- Utilisation de l’automation avec des groupes de table de mixage
- Automation de cellule dans les Live Loops
- Annulation, désactivation ou suppression d’automation
- Lecture d’automation
- Création d’une automation avec le séquenceur pas à pas
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- Vue d’ensemble des modules d’effets
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- Vue d’ensemble des amplificateurs et des pédales
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- Vue d’ensemble des modules d’instruments
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- Vue d’ensemble de l’ES2
- Vue d’ensemble de l’interface
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- Vue d’ensemble de la modulation
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- Vue d’ensemble de l’enveloppe Vector
- Utilisation des points de l’enveloppe Vector
- Utilisation des points Solo et Sustain de l’enveloppe Vector
- Définition des durées de segment d’enveloppe Vector
- Commandes du pad X/Y de l’enveloppe Vector
- Menu Vector Envelope Actions
- Contrôles de boucle de l’enveloppe Vector
- Comportement de la phase de relâchement de l’enveloppe Vector
- Formes de transition entre les points de l’enveloppe Vector
- Utilisation du redimensionnement temporel de l’enveloppe Vector
- Utilisation du Mod Pad
- Référence des sources de modulation
- Référence des sources de modulation Via
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- Vue d’ensemble de Sample Alchemy
- Vue d’ensemble de l’interface
- Ajout de données source
- Enregistrement d’un préréglage
- Mode d’édition
- Modes Play
- Vue d’ensemble des sources
- Modes de synthèse
- Commandes granulaires
- Effets additifs
- Commandes d’effet additif
- Effets spectraux
- Commandes d’effet spectral
- Module Filter
- Filtres Lowpass et Highpass
- Filtre Comb PM
- Filtre Downsampler
- Filtre FM
- Générateurs d’enveloppe
- Mod Matrix
- Routage de modulation
- Mode Motion
- Mode Trim
- Menu More
- Sampler
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- Introduction aux synthétiseurs
- Principes fondamentaux des synthétiseurs
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- Vue d’ensemble des autres méthodes de synthèse
- Synthèse par échantillonnage
- Synthèse par modulation de fréquence (FM)
- Synthèse par modélisation des composantes
- Synthèse par table d’ondes, vectorielle et arithmétique linéaire (LA)
- Synthèse additive
- Synthèse spectrale
- Resynthesis
- Synthèse par distorsion de phase
- Synthèse granulaire
- Copyright
Introduction aux Track Stack dans Logic Pro pour iPad
Les Track Stacks permettent d’organiser et de contrôler les pistes, de gérer les projets comportant un grand nombre de pistes, et de créer et gérer des sous-groupes audio. Vous pouvez créer une Track Stack à partir d’un groupe de pistes existantes puis utiliser les commandes de la piste principale pour contrôler toutes les sous-pistes incluses dans la Track Stack.
Logic Pro compte deux types de Track Stacks : les piles de dossiers et les piles de sommation. Les deux présentent une piste principale et une ou plusieurs sous-pistes. L’icône de la piste principale comporte une flèche d’affichage permettant d’afficher ou de masquer les sous-pistes. Lorsque vous fermez la pile, seule la piste principale apparaît dans la zone de pistes.
Les sous-pistes peuvent comprendre des pistes audio, d’instruments logiciels et auxiliaires, ainsi que des Track Stacks en tant que sous-pistes.
Piles de dossiers
Les piles de dossiers vous permettent de combiner plusieurs pistes et de les contrôler d’un seul bloc, sans modifier le routage audio des différentes sous-pistes. Lorsque vous créez une pile de dossiers, la tranche de console assignée à la piste principale est la tranche de console principale de la pile. Vous pouvez utiliser la piste principale ou la tranche de console principale de la pile pour désactiver le son, activer la lecture solo et régler le volume de la pile de dossiers. Cette approche est comparable au fonctionnement d’un curseur VCA (Voltage Controlled Amplifier, ampli commandé par tension) principal sur une table de mixage physique.
Aucun patch n’est appliqué à la piste principale d’une pile de dossiers et il est impossible d’enregistrer un patch lorsque la piste principale est sélectionnée. Seules les sous-pistes d’une pile de dossiers contiennent des régions, pas la piste principale. Lorsque vous fermez la pile de dossiers, la piste principale présente un aperçu du contenu combiné de toutes les sous-pistes.
Lorsque vous désactivez le son d’une pile de dossiers à l’aide du bouton Muet de la piste principale (ou de la tranche de console principale de la pile), l’état Muet ou Solo des différentes sous-pistes est préservé et rétabli lors de la réactivation du son de la piste principale.
Piles de sommation
Les piles de sommation vous permettent de combiner plusieurs pistes et d’acheminer leur sortie vers un sous-groupe audio. Quand vous créez une pile de sommation, les sorties des sous-pistes sont acheminées vers un bus, dont la destination auxiliaire est assignée à la piste principale. Lorsque la piste principale est sélectionnée, vous pouvez désactiver le son, activer la lecture solo et régler le volume et le niveau d’envoi de la pile de sommation ; vous pouvez aussi ajouter et modifier des modules, ce qui a une incidence sur le son de toutes les sous-pistes de la pile de sommation. Ce fonctionnement est similaire à celui d’un groupe audio.
Si une pile de sommation comporte des pistes d’instrument logiciel sous forme de sous-pistes, vous pouvez enregistrer et lire des régions MIDI sur la piste principale. Les évènements MIDI présents sur la piste principale sont lus par toutes les sous-pistes d’instrument logiciel de la pile de sommation. Vous pouvez également enregistrer et lire des régions MIDI sur les différentes sous-pistes (d’instrument logiciel). Lorsque vous fermez la pile de sommation, la piste principale présente un aperçu du contenu combiné de toutes les sous-pistes.
Lorsque la piste principale d’une pile de sommation est sélectionnée, vous pouvez choisir un autre patch pour cette dernière et créer vos propres patchs. Les patchs d’une pile de sommation peuvent inclure la piste principale et toutes les sous-pistes, ainsi que les réglages de leurs tranches de console et modules. Logic Pro offre un ensemble de patchs d’origine conçus pour être utilisés avec les piles de sommation.
Après avoir créé une pile de sommation, vous pouvez acheminer les sous-pistes vers des destinations différentes. Dans le sous-menu Bus du menu local Envoyer dans les sous-pistes, les bus locaux sont triés en sous-menus empilés. Notez que si vous acheminez des sous-pistes vers une destination « extérieure » à la pile, elles ne sont plus contrôlées par les commandes de la piste principale. Les sous-groupes audio que vous créez sont enregistrés dans la pile de sommation et leurs tranches de console auxiliaires apparaissent dans les dernières sous-pistes (en bas) de la pile de sommation.