Guide d’utilisation de Logic Pro pour iPad
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- Qu’est-ce que Logic Pro ?
- Zones de travail
- Travail avec des boutons de fonction
- Travail avec des valeurs numériques
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- Introduction aux pistes
- Création de pistes
- Création de pistes à l’aide de la fonction glisser-déposer
- Choix du type de région par défaut pour une piste d’instrument logiciel
- Sélection de pistes
- Duplication de pistes
- Réorganisation des pistes
- Changement du nom de pistes
- Changement d’icônes de pistes
- Changement des couleurs des pistes
- Utilisation de l’accordeur sur une piste audio
- Affichage de la piste de sortie dans la zone de pistes
- Suppression de pistes
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- Introduction aux en-têtes de pistes
- Désactivation du son et activation de la lecture solo de pistes
- Réglage du volume des pistes
- Activation de l’enregistrement de pistes
- Utilisation du monitoring de l’entrée sur les pistes audio
- Désactivation de pistes
- Gel de pistes
- Personnalisation des en-têtes de piste
- Modification des paramètres de piste
- Début d'un abonnement Logic Pro
- Comment obtenir de l’aide
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- Introduction aux surfaces de lecture
- Utilisation des commandes latérales avec les surfaces de lecture
- Utilisation de la surface de lecture Clavier
- Utilisation de la surface de lecture Pads de batterie
- Utilisation de la surface de lecture Touche
- Utilisation de la surface de lecture Bandes d’accord
- Utilisation de la surface de lecture Bandes de guitare
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- Introduction à l’enregistrement
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- Avant d’enregistrer des instruments logiciels
- Enregistrement d’instruments logiciels
- Enregistrement de prises d’instrument logiciel supplémentaires
- Enregistrement sur plusieurs pistes d’instruments logiciels
- Enregistrement de plusieurs appareils MIDI sur plusieurs pistes
- Enregistrement simultané d’instruments logiciels et audio
- Fusion d’enregistrements d’instruments logiciels
- Retouche d’enregistrements d’instruments logiciels
- Remplacement d’enregistrements d’instruments logiciels
- Capture de la dernière performance MIDI
- Usage du métronome
- Utilisation du décompte
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- Introduction à l’arrangement
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- Introduction aux régions
- Sélection de régions
- Couper, copier et coller des régions
- Déplacement de régions
- Suppression des blancs entre les régions
- Retard de lecture de régions
- Élagage de régions
- Mise de régions en boucle
- Répétition de régions
- Désactivation du son de régions
- Scission et fusion de régions
- Étirement de régions
- Séparation d’une région MIDI par tonalité de note
- Bounce des régions à leur place
- Modification du gain de régions audio
- Création de régions dans la zone Pistes
- Conversion d’une région MIDI en région Drummer ou en région de motif
- Renommage de régions
- Changement de la couleur des régions
- Suppression de régions
- Création de fondus sur des régions audio
- Accès aux fonctions de mixage avec le curseur
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- Introduction à Live Loops
- Lancement et arrêt de cellules Live Loops
- Utilisation de cellules Live Loops
- Modification des réglages de boucle pour des cellules
- Mode d’interaction de la grille des Live Loops et de la zone de pistes
- Modification de cellules
- Modification de scènes
- Utilisation de l’éditeur de cellule
- Bounce des cellules
- Enregistrement d’une performance Live Loops
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- Introduction
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- Vue d’ensemble de l’éditeur de partition défilante
- Sélection de notes
- Ajout de notes
- Suppression de notes
- Désactivation du son de notes
- Élagage de notes
- Déplacement de notes
- Copie de notes
- Raccourcissement de superpositions
- Forcer le legato
- Verrouillage de la position des notes
- Transposition de notes
- Modification de la vélocité des notes
- Modification de la vélocité de relâchement
- Changement du canal MIDI
- Définition des identifiants d’articulation
- Quantification de la synchronisation
- Quantification de la tonalité
- Modification de Live Loops dans l’éditeur de cellule
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- Introduction au séquenceur pas à pas
- Utilisation du séquenceur pas à pas avec Drum Machine Designer
- Enregistrement de motifs dans le séquenceur pas à pas en live
- Motifs d’enregistrement de pas dans le séquenceur pas à pas
- Chargement et enregistrement de motifs
- Modification de la lecture de motif
- Modification de pas
- Modification de rangées
- Modification des réglages de motif, rangée et pas dans le séquenceur pas à pas dans l’inspecteur
- Personnalisation du séquenceur pas à pas
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- Introduction au mixage
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- Types de tranches de console
- Commandes de tranches de console
- Affichage du niveau de crête et écrêtage
- Réglage du volume de tranche de console
- Réglage du format d’entrée des tranches de console
- Réglage de la sortie d’une tranche de console
- Réglage de la position de panoramique des tranches de console
- Désactivation ou lecture en solo du son des tranches de console
- Utilisation de modules dans la table de mixage
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- Introduction à l’automation
- Affichage d’automation
- Écriture d’automation en temps réel
- Utilisation de l’automation avec des groupes de table de mixage
- Automation de cellule dans les Live Loops
- Annulation, désactivation ou suppression d’automation
- Lecture d’automation
- Création d’une automation avec le séquenceur pas à pas
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- Vue d’ensemble des modules d’effets
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- Vue d’ensemble des amplificateurs et des pédales
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- Vue d’ensemble des modules d’instruments
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- Vue d’ensemble de l’ES2
- Vue d’ensemble de l’interface
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- Vue d’ensemble de la modulation
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- Vue d’ensemble de l’enveloppe Vector
- Utilisation des points de l’enveloppe Vector
- Utilisation des points Solo et Sustain de l’enveloppe Vector
- Définition des durées de segment d’enveloppe Vector
- Commandes du pad X/Y de l’enveloppe Vector
- Menu Vector Envelope Actions
- Contrôles de boucle de l’enveloppe Vector
- Comportement de la phase de relâchement de l’enveloppe Vector
- Formes de transition entre les points de l’enveloppe Vector
- Utilisation du redimensionnement temporel de l’enveloppe Vector
- Utilisation du Mod Pad
- Référence des sources de modulation
- Référence des sources de modulation Via
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- Vue d’ensemble de Sample Alchemy
- Vue d’ensemble de l’interface
- Ajout de données source
- Enregistrement d’un préréglage
- Mode d’édition
- Modes Play
- Vue d’ensemble des sources
- Modes de synthèse
- Commandes granulaires
- Effets additifs
- Commandes d’effet additif
- Effets spectraux
- Commandes d’effet spectral
- Module Filter
- Filtres Lowpass et Highpass
- Filtre Comb PM
- Filtre Downsampler
- Filtre FM
- Générateurs d’enveloppe
- Mod Matrix
- Routage de modulation
- Mode Motion
- Mode Trim
- Menu More
- Sampler
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- Introduction aux synthétiseurs
- Principes fondamentaux des synthétiseurs
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- Vue d’ensemble des autres méthodes de synthèse
- Synthèse par échantillonnage
- Synthèse par modulation de fréquence (FM)
- Synthèse par modélisation des composantes
- Synthèse par table d’ondes, vectorielle et arithmétique linéaire (LA)
- Synthèse additive
- Synthèse spectrale
- Resynthesis
- Synthèse par distorsion de phase
- Synthèse granulaire
- Copyright
Enceintes Amp Designer de Logic Pro pour iPad
Familiarisez-vous avec les propriétés et la tonalité de chaque modèle d’enceinte disponible dans Amp Designer.
Enceinte | Description | ||||||||||
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Tweed 1 x 12 | Enceinte de 12 pouces (30,48 cm) ouverte à l’arrière et inspirée des années 50, avec une tonalité chaleureuse et lisse. | ||||||||||
Tweed 4 x 10 | Enceinte 4 x 10 pouces (4 x 25,40 cm) ouverte à l’arrière, conçue à l’origine pour les bassistes vers la fin des années 50, mais également prisée des guitaristes pour sa présence éclatante. | ||||||||||
Tweed 1 x 10 | Enceinte ouverte à l’arrière combinant un amplificateur et un haut-parleur unique de 10 pouces (25,40 cm), inspirée des années 50 et produisant un son chaleureux. | ||||||||||
Black Panel 4 x 10 | Enceinte classique ouverte à l’arrière avec quatre hautparleurs de 10 pouces (25,40 cm). Sa tonalité est plus profonde et plus sombre que celle du modèle Tweed 4 x 10. | ||||||||||
Silver Panel 2 x 12 | Modèle à arrière ouvert inspiré des années 1960 et produisant un punch en début de gamme. | ||||||||||
Black Panel 1 x 10 | Enceinte à arrière ouvert inspirée des années 1960 et produisant des aigus et des graves/médiums transparents. | ||||||||||
Brown Panel 1 x 12 | Enceinte à arrière ouvert des années 1960, produisant un son équilibré fluide, transparent et riche. | ||||||||||
Brown Panel 1 x 15 | Cette enceinte à arrière ouvert du début des années 60 héberge le plus grand hautparleur émulé par Amp Designer. Ses aigus sont nets et lumineux, et ses basses sont courtes et concentrées. | ||||||||||
Vintage British 10,16 x 30,48 | Cette enceinte à arrière fermé inspirée de la fin des années 60 est typique du rock classique. Le son est majestueux et épais, mais également lumineux et vif, en raison des annulations de phase complexe entre les quatre haut-parleurs de 30 W. | ||||||||||
Modern British 10,16 x 30,48 | Enceinte close 4 x 12 pouces (4 x 30,48 cm) produisant un son plus lumineux et de meilleurs graves que le modèle Vintage British 4 x 12 pouces (4 x 30,48 cm), avec un accent moindre dans les médiums. | ||||||||||
Brown 4 x 12 | Enceinte close 4 x12 pouces (4 x 30,48 cm) produisant d’excellents sons en début de gamme et des médiums complexes. | ||||||||||
British Blues 2 x 12 | Enceinte à arrière ouvert produisant un son lumineux, des basses solides et des aigus nets, à des réglages de gain élevé. | ||||||||||
Modern American 4 x 12 | Enceinte close 4 x 12 pouces (4 x 30,48 cm) produisant un son intégral. Les basses et les médiums sont plus denses qu’avec les enceintes British 4 x 12 pouces (4 x 30,48 cm). | ||||||||||
Studio 1 x 12 | Enceinte à arrière ouvert produisant un son compact avec des médiums complets et des aigus transparents. | ||||||||||
British 2 x 12 | Enceinte à arrière ouvert inspirée du milieu des années 60 et produisant un son ouvert et lisse. | ||||||||||
British 1 x 12 | Petite enceinte à arrière ouvert produisant des aigus nets et une grande transparence des graves/médiums. | ||||||||||
Boutique British 2 x 12 | Enceinte 2 x 12 pouces (2 x 30,48 cm) basée sur le modèle British 2 x 12. Elle possède une gamme de médiums plus riche et est plus puissante dans la gamme des aigus. | ||||||||||
Sunshine 4 x 12 | Enceinte close 4 x 12 pouces (4 x 30,48 cm) avec une gamme des médiums dense et riche. | ||||||||||
Sunshine 1 x 12 | Enceinte ouverte à l’arrière combinant un amplificateur et un haut-parleur unique de 12 pouces (30,48 cm) produisant un son lumineux et vif aux aigus chaleureux et aux médiums transparents. | ||||||||||
Stadium 4 x 12 | Enceinte British close au son court et lumineux avec des pointes nettes dans les aigus/médiums. | ||||||||||
Stadium 2 x 12 | Enceinte British moderne à arrière ouvert et magnifiquement équilibrée. En termes de tonalité, cette enceinte est un compromis entre la chaleur du modèle Black Panel 4 x 10 pouces (10,16 x 25,40 cm) et la brillance de l’enceinte British 2 x 12 pouces (5,08 x 30,48 cm). | ||||||||||
Boutique Retro 2 x 12 | Enceinte 2 x 12 pouces (2 x 30,48 cm) basée sur le modèle British 2 x 12. Elle présente une gamme de médiums riche et ouverte et est plus puissante dans la gamme des aigus. | ||||||||||
High Octane 4 x 12 | Enceinte European moderne close produisant des basses et aigus forts et des médiums creusés appropriés pour le métal et heavy rock. | ||||||||||
Turbo 4 x 12 | Enceinte European moderne close produisant des basses fortes, des aigus très forts et des médiums très creusés adaptés au métal et au heavy rock. | ||||||||||
Pawnshop 1 x 8 | Enceinte à haut-parleur unique de 8 pouces (20,32 cm) produisant un punch puissant dans la gamme inférieure. | ||||||||||
Direct | Cette option fait dériver la partie émulation du hautparleur. |
Astuce : par exemple, pour créer un son, vous pouvez sélectionner Direct dans le menu local Speaker, insérer Space Designer dans le slot d’effet libre suivant, puis charger l’un des préréglages de déformation (« warped »).