Síntesis aditiva con barras de armónicos

El Hammond B3 es el órgano de barras de armónicos clásico. Al igual que en un órgano de tubos que funciona con aire, los registros (barras de armónicos, o “paradas” en un órgano de tubos) pueden deslizarse para activarlos. Sin embargo, a diferencia de un órgano de tubos, el B3 permite la mezcla fluida de los registros de las barras de armónicos. Cuanto más hacia ti se arrastren las barras de armónicos, más fuertes serán los tonos correspondientes.

Dejando de lado ciertas características como los clics de las teclas, la entonación variable, las distorsiones y la diafonía (simuladas por Vintage B3), la ejecución de una sola nota con un solo registro produce un tono sinusoidal puro. La mezcla de tonos sinusoidales, que genera unos espectros más complejos, es conocida como síntesis aditiva. Los órganos, incluidos los de tubos, podrían considerarse como sintetizadores aditivos. Existen ciertas limitaciones a tener en cuenta antes de verlos como tales. Estas limitaciones, por otra parte, son las que constituyen el carácter y el encanto de cualquier instrumento musical.

La denominación de las barras de armónicos se deriva de la longitud de los tubos del órgano, medida en pies (’). Esta convención se sigue utilizando en los instrumentos musicales electrónicos.

• Al reducir a la mitad la longitud de un tubo, se dobla la frecuencia.

• Al doblar la frecuencia se obtiene la transposición de una octava hacia arriba.

El registro más grave, 16' (completamente a la izquierda, barras de armónicos marrones) y los registros de las octavas más altas (8', 4', 2' y 1') (barras de armónicos blancas) pueden mezclarse a voluntad en cualquier combinación. El registro de 16' suele describirse como la suboctava. Al considerar la suboctava como el tono fundamental, o primer armónico, la octava por encima de 8' se considera el segundo armónico; la de 4', el cuarto armónico; la de 2', el octavo armónico; y la de 1', el decimosexto armónico.

Con el registro 5 1/3' (la segunda barra de armónicos marrón) puedes añadir el tercer armónico. Está una quinta por encima del 8'. Básicamente, las barras de armónicos se organizan por tono, con una excepción. La segunda barra de armónicos (5 1/3') suena una quinta más aguda que la tercera. Consulta El efecto residual si quieres una explicación.

El registro 2 2/3' genera el sexto armónico; 1 3/5', el décimo armónico; y 1 1/3', el duodécimo armónico.

Un órgano de ruedas fónicas electromecánico te permite elegir entre los siguientes registros/armónicos: 1 (16'), 2 (8'), 3 (5 1/3'), 4 (4'), 6 (2 2/3'), 8 (2'), 10 (1 3/5'), 12 (1 1/3') y 16 (1'). Como puedes ver, el espectro armónico está lejos de ser completo. Esta es una de las principales razones para la práctica común del uso de efectos de saturación y distorsión con órganos electromecánicos de rueda fónica: enriquecen el espectro de los armónicos al generar más armónicos.