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Inhaltsverzeichnis

Willkommen
- Neue Funktionen in Logic Pro for Mac 11
- Neue Funktionen in Logic Pro for Mac 10.8
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- Neue Funktionen in Logic Pro 10.2
- Neue Funktionen in Logic Pro 10.0
- Grundlagen – Übersicht
- Arbeitsabläufe – Übersicht
- Hauptfenster von Logic Pro
- Projekte
- Wiedergabe und Navigation
- Tempo-, Takt- und Tonarten
- Patches
- Arrangieren von Regionen
- - Pianorolleneditor
  - Audiospureditor
- Session Player
- Smart Controls
- Live Loops
- Mischen
- Apple Loops
- Smart Tempo
- Teilen
- Was ist Logic Pro for Mac?
- Grundlagen zu Logic Pro-Projekten
- Verwenden von Menübefehlen und Tastaturkurzbefehlen
- Verwenden aller Logic Pro-Funktionen
- Widerrufen und Wiederholen von Bearbeitungen
- Verwalten von Logic Pro-Inhalten
- Hilfe und Unterstützung
- Hardwareverbindung – Übersicht
- Projekte – Übersicht
- Erstellen von Projekten
- Öffnen von Projekten
- Sichern von Projekten
- Löschen von Projekten
- Verwenden von Logic Remote zum Steuern von Logic Pro-Projekten
- Anzeigen einer Projektvorschau im Finder
- Schließen von Projekten
- Anzeigen von Projektinformationen
- Spuren – Übersicht
- Steuern des Timings mit der Groove-Spur
- Verwenden der auswahlbasierten Verarbeitung
- Bearbeiten von Spurparametern
- Übersicht
- Verwenden des Metronoms
- Verwenden von Loops und anderen Mediendateien in Logic Pro
- Ordner in der Übersicht „Alle Dateien“ mit Lesezeichen versehen
- Importieren komprimierter Audiodateien
- Arrangieren – Übersicht
- Extrahieren von Gesangs- und Instrumental-Stems mit der Stem-Aufteilung
- - Entfernen stiller Passagen
  - Verwendungsmöglichkeiten für die Funktion „Stille entfernen“
- Erstellen von Groove-Templates
- Übersicht
- Auswählen von Audioregionen
- Ausschneiden, Kopieren und Einsetzen von Audioregionen
- Bewegen von Audioregionen
- Trimmen von Audioregionen
- Teilen und Zusammenfügen von Audioregionen
- Einrasten von Bearbeitungen an Nulldurchgängen
- Löschen von Audioregionen
- Flex Time und Flex Pitch im Logic Pro for Mac-Audiospureditor verwenden
- Verwenden von Automation im Audiospureditor
- Übersicht
- Anzeigen mehrerer MIDI-Regionen
- Teilen von Akkorden
- Bereich „Automation/MIDI“ im Pianorolleneditor
- Öffnen anderer Editoren
- Übersicht „Session Player“
- Der Session Player-Editor
- Auswählen eines Session Player-Typs und-Stils
- Akkorde und Session Player
- Auswählen von Session Player-Presets
- Dem Rhythmus von Akkorden und anderen Spuren folgen
- Arbeiten mit Drummer Multi-Channel-Kit
- Umwandeln von Session Player-Regionen in MIDI- oder Pattern-Regionen
- Flex Time und Flex Pitch – Übersicht
- Verwenden von Varispeed zum Ändern von Tempo und Tonhöhe von Audio
- Erweiterte Logic Pro for Mac-Editoren – Übersicht
- Mischen – Übersicht
- - Channel-Strip-Typen
  - Channel-Strip-Steuerungen
- Einstellen der Eingang-Formate für Channel-Strips
- Einstellen der Pan-/Balance-Position eines Channel-Strips
- Channel-Strips stumm- oder solo schalten
- Arbeiten mit Channel-Strip-Settings
- Surround-Panning
- Verwenden des Fensters für die I/O-Beschriftungen
- Anpassungen an Mixer und Plug-in widerrufen und wiederholen
- Automation – Übersicht
- Vergleich von Spurautomation und Regionsautomation
- Automationskurven einblenden
- Auswählen von Automationsmodi
- - Auswählen, Kopieren und Bewegen einer Automation
  - Löschen von Automationen
- Einrasten der Automation an Rasterpositionen
- Bearbeiten der Automation in der Liste der Automations-Events
- Schreiben der Automation über externe MIDI-Controller
- Smart Controls – Übersicht
- Smart Controls für Master-Effekte anzeigen
- Auswählen eines anderen Layouts für Smart Controls
- Automatische MIDI-Controller-Zuweisungen
- Automatisches Mapping von Bildschirmsteuerungen
- Mappen von Bildschirmsteuerungen
- Bearbeiten von Mapping-Parametern
- Verwenden von Parameter-Mapping-Kurven
- Öffnen des Plug-in-Fensters für eine Bildschirmsteuerung
- Umbenennen von Bildschirmsteuerungen
- Verwenden von Artikulations-IDs zum Ändern von Artikulationen
- Zuweisen von Hardwarebedienelementen zu Bildschirmsteuerungen
- Vergleichen von Smart Control-Bearbeitungen mit gesicherten Einstellungen
- Verwenden des Arpeggiators
- Automatisieren der Bewegungen von Bildschirmsteuerungen
- Live Loops – Übersicht
- Zellen starten und anhalten
- Mit Live-Loops-Zellen arbeiten
- - Aufnehmen in Zellen
  - Takes in Zellen aufnehmen und bearbeiten
- Ändern der Loop-Einstellungen für Zellen
- Interaktion zwischen dem Live Loops-Raster und dem Bereich „Spuren“
- Bearbeiten von Zellen
- Bearbeiten von Szenen
- Arbeiten mit dem Zelleneditor
- Bouncen von Zellen
- Aufnahme einer Live Loops-Performance
- Live Loops-Rastereinstellungen ändern
- Live Loops mit anderen Geräten steuern
- Step Sequencer – Übersicht
- Verwenden des Step Sequencers mit Drum Machine Designer
- Erstellen von Step Sequencer-Patterns-Live-Aufnahmen
- Schrittweise Aufnahme von Step Sequencer-Patterns
- Pattern laden und speichern.
- Pattern-Wiedergabe modifizieren
- Schritte bearbeiten
- Zeilen bearbeiten
- Informationsfenster „Step Sequencer“
- Step Sequencer anpassen
- Globale Änderungen – Übersicht
- - Hinzufügen von Arrangement-Markern
  - Bearbeiten von Arrangement-Markern
- Transpositionssteuerung mit dem Parameter „Tonhöhenquelle“
- Steuern der Projektlautstärke
- Übersicht
- Hinzufügen von Noten
- Automation im Notationseditor verwenden
- Teilen einer Notation
- Teilen – Übersicht
- Teilen von Songs mit der App „Musik“
- Teilen von Songs mit AirDrop
- Teilen von Songs mit MailDrop
- Projekt mit GarageBand für iOS teilen
- Teilen eines Projekts mitLogic Pro for iPad
- Arbeiten in Surround und 3D-Audio
- - 3D-Audio mit Dolby Atmos – Übersicht
  - - Bed-Spuren und Objektspuren
    - Rendern einer Dolby Atmos-Abmischung in Logic Pro for Mac
- - Surround-Panner – Übersicht
  - Parameter des Surround-Panners
- - 3D Object Panner – Übersicht
  - Parameter des 3D Object Panners
- - Bouncen von Surround-Audiodateien
  - Exportieren von ADM BWF-Dateien
- Video und Synchronisation – Übersicht
Touch Bar-Kurzbefehle
- Environment – Übersicht
- Allgemeine Objektparameter
- - Environment-Layer – Übersicht
  - Erzeugen, Benennen, Löschen und Umschalten von Layern
- Anpassen des Environments
- - Effekte – Übersicht
  - Hinzufügen, Entfernen, Bewegen und Kopieren von Plug-ins
- - Instrumente – Einführung
  - Hinzufügen, Entfernen, Bewegen und Kopieren von Plug-ins
  - Verwenden von Multi-Ausgang-Instrumenten
- - Alchemy – Übersicht
  - Alchemy-Benutzeroberfläche – Übersicht
  - Alchemy-Leiste „Name“
  - Alchemy-Dateipositionen
  - - Preset-Übersicht – Übersicht
    - Ergebnisliste der Übersicht
  - - Hauptfilter-Steuerungen
    - Filtertypen
  - Alchemy-Master-Stimmenbereich
  - Erweiterte Parameter in Alchemy
- - Drum Kit Designer – Übersicht
  - Bereich „Edit“
  - Verwenden von Drum Kit Designer
  - Erweiterte Parameter
  - Drum Kit Designer – Mappings
- - Drum Machine Designer – Übersicht
  - Bedienoberfläche von Drum Machine Designer
  - Kit-Element-Steuerungen
  - - Leiste mit Pad-Steuerungen:
    - Verwenden von Pad-Steuerungen
  - „Smart Controls“ für Klangfarbe und Effekte des Drumkits
  - Smart Controls für Klangfarbe und Effekte des Drumkit-Elements
- - Drum Synth – Übersicht
  - Drum Synth – Kick
  - Drum Synth-Snares und -Claps
  - Drum Synth – Percussion
  - Drum Synth-Hats und -Becken
- - ES1 – Übersicht
  - Globale Parameter
  - - Filter-Parameter
    - Übersteuern von Filtern
  - Amplifier-Parameter
  - MIDI-Controller-Zuweisungen
- - ES2 – Übersicht
  - Bedienoberfläche des ES2
  - - Verwenden der Dynamikstufe
    - Optimieren von Sounds mithilfe der Steuerung „Sine Level“
  - Steuerungen des integrierter Effektprozessors des ES2
  - Verwenden des ES2 im Surround-Modus
  - Erweiterte Parameter
  - - Verwenden der Zufallsparameter
    - Beschränkung der Random-Funktion
- - EFM1 – Übersicht
  - Modulationsparameter
  - Globale Parameter
  - Output-Parameter
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  - Erweiterte Parameter
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  - Filter-Parameter
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  - Output-Parameter
  - Erweiterte Parameter
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  - Lautstärke-Hüllkurve und Output-Parameter
  - Erweiterte Parameter
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  - Oszillator-Parameter
  - LFO-Parameter
  - Filter-Parameter
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  - Integrierter Effekt-Prozessor
  - Erweiterte Parameter
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    - Grundlagen zum Vocoder
  - EVOC 20 PS-Oberfläche
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  - Modulationsparameter
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Erzeugen von FM-Sounds im ES2 in Logic Pro for Mac

Beim ES2 ist Oszillator 1 immer der „Träger“ und Oszillator 2 immer der „Modulator“. Das heißt, Oszillator 2 moduliert Oszillator 1.

Das Setting „FM Start“ ist ein guter Ausgangspunkt, um die Synthese der linearen Frequenzmodulation (FM) kennenzulernen.

Sounds über FM Intensity und Frequency in ES2 erzeugen

Lade das Setting „FM Start“, um einen unmodulierten Sinusklang zu hören, der durch Oszillator 1 erzeugt wird. Oszillator 2 wird aktiviert und ebenfalls für die Erzeugung einer Sinus-Oszillation eingestellt, der Pegel wird jedoch auf 0 eingestellt: Bewege das kleine Rechtecksymbol in der obersten Ecke des Dreiecks, um die Einstellungen zu ändern.

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Stelle die Intensität der Frequenzmodulation ein, indem du den Wave-Drehregler langsam von „Sine“ bis „FM“ drehst. Du hörst ein typisches FM-Spektrum bei gleicher Frequenz von Träger und Modulator.
Ändere die Modulatorfrequenz (Oszillator 2) durch Anpassen von „Fine Tune“ von 0 c auf 50 c. Du hörst dann eine sehr langsame Frequenzmodulation, die mit dem Effekt eines LFO verglichen werden kann. Die eigentliche Frequenzmodulation erfolgt jedoch im Audiospektrum. Sie wird mit der Frequenzwahltaste in Halbtonschritten eingestellt. Teste den Bereich von –36 s bis +36 s für Oszillator 2. Du hörst ein breites Spektrum an FM-Sounds. Einige Einstellungen werden dich an Sounds klassischer FM-Synthesizer erinnern.
Wähle andere Wellenformen für Oszillator 2. Die Sinuswellenform ist zwar die klassische FM-Basiswellenform, aber auch andere Wellenformen können interessante Ergebnisse hervorbringen, insbesondere die Digiwaves.
Noch außergewöhnlichere Ergebnisse erzielst du, wenn die Frequenz des Trägers (Oszillator 1) verändert wird. Teste auch hier den Bereich von –36 s bis +36 s. Vor allem die ungeraden Werte sind äußerst interessant. Allerdings ist zu bedenken, dass sich dabei die Grundstimmung verändert.

FM-Intensität im ES2 mit einer Hüllkurve und FM-Scaling steuern

Im Setting „FM Envelope“ steuerst du die FM-Intensität mit einer Hüllkurve durch Envelope 2. Das Modulationsziel ist der Bereich zwischen „Sine“ und „FM“ auf dem Wellenform-Drehregler der Oszillatoren. Für diesen Modulationsweg wird der erste Router-Kanal verwendet. Es ist aber mit weiteren Modulationswegen möglich, einen weitaus größeren Bereich abzudecken. Die weiteren Modulationswege sind bereits vorbereitet. Du musst lediglich die Werte einstellen. Da vorerst ohne „Velocity“ gearbeitet wird, kannst du die Werte in der Editor-Ansicht einstellen, indem du den unteren Fader zusammen mit dem oberen ganz nach oben schiebst.

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Stelle das zweite Modulations-Routing auf 1,0 ein. Du hörst deutlich, dass ein größeres Klangspektrum kontrolliert wird.
Stelle die Modulations-Routings 3 und 4 ebenfalls auf den Wert 1,0 ein. Der Klangbereich wird drastisch erweitert.
Nach der drastischen Ausweitung des Modulationsbereichs ist der Klang über die gesamte Tastatur unausgewogen. Im unteren und mittleren Tastaturbereich ist der Klang optimal, während die FM-Intensität im oberen Bereich zu stark ist. Dies kann mit den ebenfalls bereits vorbereiteten Modulationswegen 5 und 6 kompensiert werden. Dabei wird das Modulationsziel „Osc 1 Wave“ von Tastaturposition „kybd“ gesteuert. So wird ein Scaling der FM-Intensität erzeugt.
Da der Klangbereich aufgrund der vier Modulationen sehr groß ist, sind für dieses FM-Scaling zwei Modulationswege erforderlich. Bewege die unteren Hälften des Schiebereglers jeweils ganz nach unten. Das Scaling ist für die Spielbarkeit von FM-Sounds von fundamentaler Bedeutung!

FM Drive und Filter FM zum Ändern der Tonfarbe in ES2 verwenden

Das Setting „FM Drive“ zeigt deutlich, wie sehr sich der Charakter von FM-Sounds verändert, wenn du „Drive“ und „Filter FM“ verwendest. Die Ergebnisse ähneln dem Feedback der klassischen FM-Synthese.

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Experimentiere mit verschiedenen Einstellungen für „Drive“ und „Filter FM“.
Setze die Cutoff-Frequenz von Filter 2 auf „0“ herab. Envelope 2 wirkt dann auch auf Filter 2. Die entsprechende Modulation ist in dem Setting bereits voreingestellt.

FM-Sounds mit Digiwaves in ES2 erzeugen

Im Setting „FM Digiwave“ wird eine Digiwave als FM-Modulator eingesetzt. Dadurch können z. B. glockige Klänge aus nur zwei Operatoren programmiert werden. Bei der traditionellen FM-Synthese sind solche Sounds in der Regel nur mit einer Vielzahl an Sinuswellen möglich.

Um einen schwebungsreicheren, atmosphärischen Grundklang zu realisieren, wurde der polyphone Unison-Modus aktiviert. Für die Klangformung wurden Filter- und Amplituden-Hüllkurven voreingestellt.

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Teste die Wirkung unterschiedlicher Digiwaves als FM-Modulationsquellen.
Probiere verschiedene Intensitäten für den Parameter „Analog“ aus.

FM-Sounds mit Wavetables in ES2 erzeugen

Äußerst lebendige FM-Klänge entstehen, wenn die Modulation durch ein Morphing zwischen Digiwaves (Wavetable-Scanning) erfolgt. Das Morphing im Setting „FM Digiwave“ wird durch den LFO 2 gesteuert. Das Tempo des LFO 2 und deshalb auch das Morphing hängen vom Logic Pro -Tempo ab (hier zwei Takte).

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Stelle für den LFO2 andere Wellenformen ein. Vor allem die Wellenform „Lag S/H“ (geglätteter Zufall) ist für Wavetables geeignet.
Experimentiere mit unterschiedlichen FM-Intensitäten und Oszillatorfrequenzen.
Verändere die Modulationsintensität des ersten Routings (LFO2 moduliert „Osc2 Wave“) und die LFO 2 Rate.

Verzerrte FM-Sounds mit Monophonic Unison in ES2 erzeugen

Das Setting „FM Megafat“ eignet sich besonders für verzerrte Bässe oder gitarrenähnliche Sounds. Im oberen Bereich wird der Sound etwas kratzig. Dies ist hier auch mit noch so viel Keyscaling nicht aufzufangen – aber nicht jeder Sound muss über 5 Oktaven gut klingen!

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Probiere eine extreme Verstimmung mit „Analog“ aus.
Der Flanger passt gut zu diesem Sound.
Aktiviere die voreingestellte Filter-Hüllkurve, indem du die „Cutoff Frequency“ von Filter 2 auf „0“ herabsetzt.
Für fette Lead-Sounds eignet sich etwas „Glide“.
Und wie immer beim FM erzielst du drastische Klangveränderungen durch andere Frequenzeinstellungen der beiden Oszillatoren. Scheue keine krummen Intervalle.

FM-Sounds mit unüblichen Spektren in ES2 erzeugen

Die interessantesten Ergebnisse lassen sich bei ungeraden Frequenzverhältnissen erzielen, wenn man zunächst einmal keine Rücksicht auf die Beibehaltung der Grundstimmung nimmt.

Das Setting „FM Out of Tune“ bietet einen glockigen Klang, ähnlich wie der einer Ringmodulation. Es wurde durch ein Setting von 30 s 0 c erreicht, wobei der Modulator auf einen Wert von 0 s 0 c eingestellt wurde. Solche Klänge wurden häufig in der elektronischen Musik der achtziger Jahre verwendet und werden in den Musikrichtungen Ambient und Trance wieder populärer.

Mithilfe von Filtern, Hüllkurvenmodulationen und Effekten kann der Sound weiterentwickelt werden. Allerdings gibt es ein kleines Problem: Der Sound ist verstimmt.

In Logic Pro– Führe die folgenden Schritte aus:

Verwende Oszillator 3 als Referenz für die Stimmung des FM-Sounds, indem du den Zeiger im Triangle bewegst.
Du wirst feststellen, dass der FM-Klang in F gestimmt ist, also 5 Halbtöne zu hoch bzw. 7 Halbtöne zu tief.
Stelle Oszillator 1 und 2 um jeweils fünf Halbtöne (500 ct) tiefer ein. Eine Höherstimmung kommt nicht in Frage, da Oszillator 1 dann auf „37 s 0 c“ stehen müsste, der Maximalwert aber „36 s 0 c“ beträgt.
Wichtig ist bei diesem Vorgang, dass das Frequenzverhältnis (Intervall) zwischen Oszillator 1 und 2 beibehalten wird. Das heißt, Oszillator 1 = 25 s O c und Oszillator 2 = –5 s 0 c.

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