Commandes Analysis In de l’EVOC 20 TrackOscillator dans Logic Pro pour Mac

Dans Logic Pro, faites tourner les potentiomètres Attack et Release pour définir les durées permettant de générer le son le plus articulé.

Des temps d’attaque plus longs donnent une réponse de suivi plus lente aux éléments transitoires (pointes de niveau) du signal d’entrée d’analyse. Les temps d’attaque longs sur des signaux d’entrée de type percussif, comme des paroles ou une partie de charlestons, se traduisent par un effet vocoder moins articulé. Réglez le paramètre Attack sur la valeur la plus faible possible afin d’améliorer l’articulation.

Des temps de relâchement plus longs prolongent les éléments transitoires du signal d’entrée d’analyse en sortie du vocoder. Les temps de relâchement longs sur des signaux d’entrée de type percussif, comme des paroles ou une partie de charlestons, se traduisent par un effet vocoder moins articulé. Des temps Release extrêmement courts donnent des sons de vocoder bruts et granuleux. Des valeurs Release comprises entre 8 et 10 ms représentent un bon point de départ.

Dans Logic Pro, cliquez sur le bouton Freeze pour maintenir le spectre sonore du signal d’entrée d’analyse.

Vous pouvez alors capturer une caractéristique particulière du signal, qui est ensuite imposée comme forme de filtre soutenue complexe à la section Synthesis. Voici quelques exemples d’application.

• Si vous utilisez une suite de mots parlés comme source, le bouton Freeze peut capturer la phase d’attaque ou la fin d’un mot particulier, la voyelle a, par exemple.

• Il est impossible à l’oreille de tenir une note indéfiniment en chantant. Le bouton Freeze vous permet de compenser cette limitation. Si le signal de synthèse doit être tenu, alors que le signal source d’analyse (une partie vocale) ne l’est pas, le bouton Freeze peut servir à verrouiller les niveaux actuels du formant d’une note chantée, même pendant des interruptions de la partition vocale, entre les mots d’une phrase.

Dans Logic Pro, faites glisser verticalement le curseur dans le champ Bands pour déterminer le nombre de bandes de fréquences utilisées par la banque de filtres de l’EVOC 20 TrackOscillator.

Plus le nombre de bandes de fréquences est élevé, plus le son est remodelé avec précision. Si vous réduisez le nombre de bandes, la plage de fréquences du signal source se divise alors en un nombre inférieur de bandes et le moteur de synthèse forme avec moins de précision le son résultant. Le choix de 10 à 15 bandes constitue généralement un bon compromis entre l’utilisation des ressources et la précision sonore, qui permet aux signaux entrants tels que la parole et les chants de rester intelligibles.