Réglage Crescendo Brass de l’ES2 de MainStage
Les oscillateurs permettent d’effectuer les tâches suivantes :
L’oscillateur 1 fournit l’onde de base pour les sons de cuivres ; elle est en forme de dents de scie.
L’oscillateur 2 fournit une forme d’onde de type « impulsion », un peu plus éloignée du son d’un cuivre. Elle contribue à l’effet d’ensemble. Sa durée d’impulsion est modulée par le LFO 1 (routage de modulation 4).
Remarque : le point majeur suivant doit être pris en compte lors de tout type de modulation. Quatre paramètres changent totalement de comportement si l’un d’eux est modifié. Par conséquent, il faut agir sur les quatre lorsque vous procédez à des modifications :
Vous pouvez modifier la largeur d’impulsion initiale du paramètre Wave de l’oscillateur 2. Une position de son « épais » (fat), proche de l’onde carrée idéale, a été choisie pour cette tonalité afin de programmer un son complet alliant des effets de cuivres et de synthétiseur.
Le routage de modulation 4 règle l’intensité de la modulation, à savoir la différence de plage entre les réglages épais et étroit, en cas de modulation d’impulsions en durée. Définissez-la avec le paramètre Minimum.
La fréquence du LFO1 contrôle directement la vitesse du mouvement pour la modulation de la largeur d’impulsion. Avec ce réglage, les deux LFO sont utilisés pour obtenir un effet de diffusion plus marqué à diverses vitesses de modulation.
Astuce : vous devez utiliser le LFO1 pour toutes les modulations automatiques permanentes, car vous pouvez retarder son impact à l’aide du paramètre EG. Vous pouvez utiliser le LFO 2 pour toutes les modulations en temps réel auxquelles vous comptez accéder via la molette de modulation, l’aftertouch ou d’autres commandes pendant que vous jouez.
Une assignation de clavier a été définie en tant que source du routage de modulation 4. Cela est dû au fait que toutes les modulations par tonalité, ou par largeur d’impulsion, ont tendance à provoquer un désaccord plus important dans les graves, alors que l’effet de diffusion est obtenu pour les notes du milieu et les aigus. Lorsque vous utilisez le clavier, il faut d’abord régler les paramètres pour la région des graves, jusqu’à atteindre un effet de désaccord (résultant de la modulation) acceptable. Ensuite, vérifiez que les modulations dans les aigus sont également satisfaisantes. Modifiez les relations entre les valeurs d’intensité (Max) et de mise à l’échelle (Min).
L’oscillateur 3 génère une Digiwave suffisamment proche d’un son de cuivre lorsqu’elle est incluse dans le mixage global. Plutôt que la Digiwave, il est possible d’utiliser une autre onde pulsée modulée pour prendre en charge l’ensemble, ou une autre onde en dents de scie pour obtenir un son « plus épais », lors de son désaccord à l’aide de l’onde en dents de scie de l’oscillateur 1.
Le but principal consiste toutefois à obtenir un peu de « grondement » (effet de growl) par le biais d’une brève poussée de la table d’ondes (consultez la section Réglage Slapped StratENV de l’ES2). Cette configuration est appliquée au routage de modulation 3 (paramètre Wave de l’oscillateur 3 déplacé par le paramètre Decay de l’enveloppe 1).
D’autres contrôles disposent de nombreuses fonctions :
L’enveloppe 1 influe également sur la tonalité de l’oscillateur 2 par rapport à l’oscillateur 3. Cela entraîne un conflit entre les deux tonalités et avec la tonalité stable de l’oscillateur 1 en phase d’attaque du son.
La conception de l’enveloppe de filtre provoque une fermeture avec un court accident lors de la phase d’attaque, puis le filtre s’ouvre de nouveau pour une phase de crescendo plus lente.
Un autre crescendo en temps réel a été assigné à la molette de modulation. Cela provoque également une modulation de la tonalité globale, contrôlée par le LFO 2.
Enfin, nous avons programmé une modulation en temps réel « contraire » par aftertouch, qui ferme les filtres. Vous pouvez ainsi jouer avec un décrescendo supplémentaire, commandé par l’aftertouch. Essayez de sentir les réactions au niveau du patch. Vous découvrirez qu’elle propose certains contrôles d’expression, comme la vélocité, l’aftertouch après activation de la note et l’aftertouch anticipé. Écoutez ce qui se passe lorsque vous appuyez sur les touches avec la main gauche avant de plaquer un nouvel accord de la main droite, en laissant le crescendo entrer.