Guide d’utilisation de Final Cut Pro pour Mac
- Bienvenue
- Nouveautés
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- Introduction à l’importation des données
- Première importation de données
- Organisation de fichiers au cours de l’importation
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- Importation depuis iMovie pour macOS
- Importation depuis iMovie pour iOS ou iPadOS
- Importation à partir de Final Cut Pro pour iPad
- Importation à partir de Final Cut Camera
- Importation à partir de Photos
- Importation à partir de Music
- Importer depuis le projet :
- Importation à partir de Motion
- Importation depuis GarageBand et Logic Pro
- Importation à l’aide d’extensions de flux de production
- Enregistrement dans Final Cut Pro
- Cartes mémoire et câbles
- Formats de média pris en charge
- Importez des formats tiers avec des extensions multimédias
- Ajustement des réglages ProRes RAW de la caméra
- Importation de fichiers REDCODE RAW
- Importation de fichiers Canon Cinema RAW Light
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- Introduction à la lecture
- Lecture de données
- Survol de données multimédias
- Lecture de données dans le visualiseur d’évènement
- Comparaison entre deux images vidéo
- Lecture sur un écran externe
- Zoom avant dans le visualiseur
- Contrôle de la qualité de lecture
- Utilisation des incrustations dans le visualiseur
- Rendu en arrière-plan
- Lecture de ralentis
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- Introduction au montage
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- Introduction à l’ajout de plans
- Glissement de plans vers la timeline
- Ajout de plans à votre projet
- Insertion de plans
- Connexion de plans
- Écrasement de plans
- Remplacement de plans
- Ajout d’images fixes
- Création d’images figées
- Ajout d’un seul plan vidéo ou audio
- Suppression de plans de projets
- Solo ou désactivation de plans
- Recherche d’un plan source d’un plan du projet
- Disposition des plans dans la timeline
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- Défilement dans la timeline
- Effectuer un zoom avant ou arrière dans la timeline
- Modification de l’apparence d’un plan de la timeline
- Magnétisme d’éléments dans la timeline
- Navigation dans votre projet
- Navigation à l’aide du timecode
- Affichage du timecode source et le timecode du projet
- Ouverture de votre projet dans l’index de la timeline
- Affichage des plans avec doublons de plages
- Correction de vidéo tremblante
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- Introduction aux effets
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- Introduction aux transitions
- Création de transitions
- Ajout de transitions et de fondus
- Ajout rapide d’une transition avec un raccourci clavier
- Définition de la durée par défaut des transitions
- Suppression de transitions
- Ajustement des transitions dans la timeline
- Ajustement des transitions dans l’inspecteur et dans le visualiseur
- Fusion de coupes à l’aide de la transition Flux
- Ajustement des transitions avec plusieurs images
- Modification de transitions dans Motion
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- Introduction aux effets intégrés
- Redimensionnement, déplacement et rotation de plans
- Réglage du cadrage à l’aide de la fonction Conformité intelligente
- Élagage des bords de l’image vidéo
- Recadrage de plans
- Panoramique et zoom de plans
- Inclinaison de la perspective d’un plan
- Manipulation d’effets intégrés
- Suppression d’effets intégrés
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- Introduction aux effets de plan
- Ajout d’effets vidéo
- Ajout de l’effet vidéo par défaut
- Ajustement d’effets
- Modification de l’ordre des effets
- Copie d’effets entre les plans
- Renommer les effets vidéo
- Enregistrement de préréglages dʼeffets vidéo
- Copie d’images clés
- Réduction du bruit vidéo
- Suppression ou désactivation d’effets
- Modification d’effets dans Motion
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- Introduction aux rôles
- Conseils pour l’utilisation de rôles
- Affichage et réattribution de rôles
- Création de rôles personnalisés
- Attribution de rôles audio au cours de l’importation
- Changement de la couleur ou du nom des rôles
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- Organisation de la timeline à l’aide de voies audio
- Affichage de composants audio dans des voies audio
- Activation de la timeline sur un rôle audio
- Réorganisation de rôles audio
- Afficher les couleurs des rôles vidéo
- Activation ou désactivation de rôles
- Utilisation de rôles audio dans des plans composés
- Exportation de rôles
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- Introduction aux sous-titres
- Flux de production des sous-titres
- Création de sous-titres
- Importation de sous-titres
- Affichage ou masquage de sous-titres
- Modification du texte d’un sous-titre
- Réglage et disposition des sous-titres
- Mise en forme du texte d’un sous-titre
- Création de sous-titres multilingues
- Conversion de sous-titres dans un autre format
- Exporter des sous-titres
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- Introduction au montage multicam
- Flux de production de montage multicam
- Importation de données pour des montages multicam
- Ajout de noms aux caméras et d’angles
- Création de plans multicam
- Coupage et changement d’angles de caméra
- Synchronisation et réglage d’angles de caméra
- Montage de plans multicam
- Conseils pour le montage multicam
- Ajout de scénarios
- Utilisation de l’éditeur de précision
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- Introduction à la resynchronisation de plans
- Modification de la vitesse d’un plan
- Création d’effets à vitesse variable
- Ajout de transitions de vitesse
- Inversion ou rembobinage des plans
- Création de ralentis instantanés
- Accélération d’un plan à l’aide de coupes sèches
- Création de segments de suspension
- Réinitialisation des modifications de vitesse
- Adaptation des tailles et fréquences d’images
- Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets
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- Introduction à la vidéo 360 degrés
- Importation de vidéo 360 degrés
- Réglages vidéo 360 degrés
- Création de projets 360 degrés
- Visionnage et navigation dans la vidéo 360 degrés
- Ajout de plans 360 degrés à des projets standard
- Ajout de l’effet Patch 360 degrés
- Ajout de l’effet Mini-planète
- Partage de plans et de projets 360 degrés
- Conseils pour la vidéo 360 degrés
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- Introduction à la vidéo stéréo et spatiale
- Flux de production de montage de vidéo stéréo et spatiale
- Enregistrer de la vidéo spatiale
- Importer des vidéos stéréo et spatiales
- Créer un projet de vidéo stéréo
- Prévisualiser des vidéos stéréo et spatiales
- Ajuster les propriétés de la vidéo stéréo
- Monter une vidéo stéréo et spatiale
- Exporter ou partager des vidéos stéréo et spatiales
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- Introduction au suivi d’objet
- Principe de fonctionnement du suivi d’objet
- Effet de suivi appliqué à un objet en mouvement
- Appliquer une image ou autre plan de suivi à un objet en mouvement
- Décalage de la position d’un effet de suivi
- Ajuster le suivi d’objet
- Changer de méthode d’analyse de suivi
- Créer manuellement des marqueurs de suivi de mouvement
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- Introduction à l’étalonnage
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- Introduction aux effets d’étalonnage
- Flux de production de l’étalonnage manuel
- Ajout d’effets d’étalonnage
- Suppression d’effets d’étalonnage
- Utilisation de l’effet Réglage colorimétrique
- Utilisation de l’effet Roues des couleurs
- Utilisation de l’effet Courbes de couleur
- Utilisation de l’effet Courbes de teinte/saturation
- Utilisation de l’effet Ajustements des couleurs
- Utilisation des préréglages de couleurs
- Application de LUT
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- Partager par e-mail
- Partager des vidéos stéréo ou spatiales
- Partage en lot
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- Création de destinations de partage
- Modification des métadonnées d’éléments partagés
- Affichage de l’état d’éléments partagés
- Accélérer les exportations avec le traitement simultané
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- Introduction à la gestion des données
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- Recherche de fichiers de média source
- Reconnexion de plans à des fichiers de média
- Consolidation de projets et de bibliothèques
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- Création de fichiers optimisés et proxy
- Création d’un projet uniquement proxy
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- Création d’archives de caméra
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Utilisation de LUT de caméra intégrées pour l’étalonnage de vidéos ProRes RAW dans Final Cut Pro pour Mac
Final Cut Pro peut traiter automatiquement des vidéos ProRes RAW à l’importation. Pour ce faire, Final Cut Pro applique un réglage de conversion RAW à log et une LUT de caméra intégrée. Ces deux réglages sont appliqués en fonction des métadonnées dans le fichier vidéo identifiant le fabricant de la caméra. Si les métadonnées sont manquantes (par exemple, en cas de perte lors du transcodage), vous pouvez afficher ou modifier ces réglages.
L’utilisation de LUT de caméra intégrées avec une conversion log vous permet d’étalonner des vidéos ProRes RAW comme s’il s’agissait de vidéos SDR ou HDR, en fonction du réglages de traitement des couleurs de votre bibliothèque. Quand votre bibliothèque est réglée sur un traitement Standard des couleurs, vous pouvez étalonner des vidéos ProRes RAW comme s’il s’agissait de vidéos SDR. Quand votre bibliothèque est réglée sur « HDR Wide Gamut », vous pouvez étalonner des vidéos ProRes RAW comme s’il s’agissait de vidéos HDR.
Confirmation ou modification du réglage « RAW vers log »
Lorsque le réglage « RAW vers Log » est appliqué, les fichiers ProRes RAW dénotent le même comportement que ceux de vidéo log conventionnelle et peuvent être montés de façon identique. Dans la mesure où les fichiers ProRes RAW contiennent des métadonnées qui identifient le fabricant de la caméra, Final Cut Pro peut appliquer la bonne fonction log (par exemple Canon Log 2, Panasonic V-Log ou Sony S-Log3) lors de l’importation. Vous pouvez également ajuster manuellement le réglage « RAW vers log ».
Dans Final Cut Pro, sélectionnez un ou plusieurs plans enregistrés au format ProRes RAW.
Si l’inspecteur d’informations n’est pas déjà affiché, choisissez Fenêtre > Afficher dans l’espace de travail > Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Infos situé en haut.
En bas de l’inspecteur, cliquez sur « Modifier les réglages ProRes RAW ».
Dans la fenêtre « Réglages ProRes RAW », cliquez sur le menu local « RAW vers log », puis choisissez une option.
Pour en savoir plus, consultez Ajustement des réglages de caméra ProRes RAW dans Final Cut Pro pour Mac.
Cliquez sur le bouton Fermer pour fermer la fenêtre « Réglages ProRes Raw ».
Confirmation ou modification du réglage « LUT de caméra »
Comme le métrage de vidéo log semble plat et désaturé, Final Cut Pro peut appliquer un réglage « LUT de caméra » afin que l’image reflète la vivacité de la scène originale. Une LUT de caméra convertit l’image codée log en une image dans l’espace colorimétrique de sortie prévu afin qu’elle soit agréable à regarder.
Comme pour toute vidéo prise avec encodage log, Final Cut Pro applique automatiquement le réglage « LUT de caméra » en s’appuyant sur les métadonnées incluses dans le fichier, lesquelles identifient le fabricant de la caméra. Vous pouvez afficher ou modifier le réglage « LUT de caméra » dans l’inspecteur d’informations.
Dans Final Cut Pro, sélectionnez un ou plusieurs plans enregistrés au format ProRes RAW.
Si l’inspecteur d’informations n’est pas déjà affiché, choisissez Fenêtre > Afficher dans l’espace de travail > Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Infos situé en haut.
Dans le coin inférieur gauche, cliquez sur le menu local Présentation des métadonnées, puis choisissez Général, Étendue ou Réglages.
Dans le menu local « LUT de caméra », confirmez le réglage actuel ou choisissez un réglage différent.
Le type de conversion effectué par une LUT de caméra intégrée dépend du réglage de traitement des couleurs de la bibliothèque. Lorsque le traitement des couleurs est réglé sur Standard, la conversion log applique une courbe des gamma pour réduire la grande plage dynamique originale du contenu log à une plage adaptée pour la vidéo SDR.
Pour que la plage dynamique entière de la vidéo originale soit disponible dans l’espace colorimétrique de travail, réglez le traitement des couleurs de la bibliothèque sur « HDR Wide Gamut ». Consultez Réglage du traitement des couleurs de la bibliothèque ci-dessous.
Réglage du traitement des couleurs de la bibliothèque
Dans Final Cut Pro, sélectionnez la bibliothèque dans la barre latérale Bibliothèques, choisissez Fichier > « Propriétés de la bibliothèque », puis cliquez sur le bouton Modifier en haut de l’inspecteur.
Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez l’une des options suivantes :
Standard : la conversion log applique une courbe des gamma pour réduire la grande plage dynamique originale du contenu log à une plage adaptée pour la vidéo SDR. Quand votre bibliothèque est réglée sur un traitement Standard des couleurs, vous pouvez étalonner des vidéos ProRes RAW comme s’il s’agissait de vidéos SDR.
HDR Wide Gamut : les réglages « LUT de caméra intégrée » n’appliquent pas de courbe des gammas et préservent l’intégralité de la plage dynamique des données source log lors de la conversion vers l’espace de travail. Quand votre bibliothèque est réglée sur « HDR Wide Gamut », vous pouvez étalonner des vidéos ProRes RAW comme s’il s’agissait de vidéos HDR.
Vous pouvez ajouter des plans ProRes RAW directement à un projet HDR dans la timeline, par exemple un projet réglé sur Rec. 2020 PQ ou Rec. 2020 HLG, et les surveillez à l’aide d’un moniteur professionnel de référence comme l’Apple Pro Display XDR. Vous pouvez facilement étalonner les plans à l’aide des outils d’étalonnage avancés. Consultez les sections Introduction aux effets d’étalonnage dans Final Cut Pro pour Mac et Étalonnage de vidéo HDR avec le moniteur Pro Display XDR dans Final Cut Pro pour Mac.
Remarque : si vous devez corriger des métadonnées d’espace colorimétrique incorrectes ou manquantes dans vos plans vidéo, consultez la section Modification des métadonnées d’espace colorimétrique d’un plan.