Création de caisses claires dans Ultrabeat de MainStage
Le son d’une caisse claire acoustique est constitué principalement de deux composants : le son de la caisse elle-même et le bourdonnement du timbre. Essayez de reproduire ce son dans Ultrabeat avec un seul oscillateur et le générateur de bruit. Suivez les guides dans l’ordre pour tirer le meilleur parti des exemples fournis.
Dans MainStage, chargez le réglage Standard Tutorial. Désactivez l’oscillateur 1 et activez l’oscillateur 2 (en mode d’oscillateur de phase).
Choisissez LFO 1 dans le menu local Mod du paramètre Pitch de l’oscillateur 2.
Définissez la valeur tonale de cet oscillateur autour de G#2 (sol#2) et la modulation (réglée avec le contrôle Mod bleu) sur 3 ou 4 octaves au-dessus.
Vous avez modulé la tonalité de l’oscillateur 2 au moyen d’un LFO à vibrations rapides, avec une valeur Ramp Decay moyenne. L’onde sinusoïdale (qui n’est pas particulièrement souhaitée pour un son de caisse claire, comparé à un son de grosse caisse) est ainsi supprimée.
Indiquez un Rate élevé pour LFO 1. Définissez le nombre de Cycles sur 20 et affectez la valeur ‑20 au paramètre Ramp. Définissez le paramètre Waveform du LFO sur une valeur avoisinant 0,58, ce qui correspond à une onde carrée.
À l’aide de l’Env 1, contrôlez le volume de l’oscillateur 2 en affectant la plus petite valeur possible (-60 dB) à Vol, en sélectionnant Env 1 dans le menu local Mod et en réglant l’intensité de la modulation sur un point juste en dessous de sa valeur maximale.
La figure ci-dessous montre les réglages relatifs à l’oscillateur 2 et à l’Env 1.
Modifiez les valeurs Slope et Asym pour donner un caractère plus ou moins électronique au son.
Activez le générateur de bruit et réglez son volume avec les mêmes réglages rapides d’enveloppe que ceux utilisés pour le volume de l’oscillateur 2.
Utilisez les paramètres de filtrage du générateur de bruit pour salir, épurer ou éclaircir le bruit composant le son de caisse claire. Sélectionnez un filtre de type LP et essayez une fréquence de filtre comprise entre 0,60 et 0,90. Modulez-la ensuite avec le LFO 1 (déjà utilisé pour contrôler la tonalité de l’oscillateur 2).
Remarque : le son de caisse claire est appelé Snare 1 dans le kit d’initiation, avec la tonalité E1 (mi1).
Dans MainStage, activez le mode FM de l’oscillateur 1. Utilisez Env 1 pour contrôler le volume de l’oscillateur 1 également.
Choisissez pour l’oscillateur 1 une tonalité située environ une octave en dessous de l’oscillateur 2. Évitez soigneusement les intervalles pairs entre les oscillateurs et désaccordez-les légèrement l’un par rapport à l’autre. Par exemple, essayez la tonalité F#2 (fa#2) pour l’oscillateur 2 et E1 (mi1) pour l’oscillateur 1, puis réglez l’oscillateur 1 quelques centièmes plus haut, tout en maintenant la touche Majuscule enfoncée pendant que vous déplacez son curseur Pitch.
Jouez sur le niveau FM et ajoutez, selon vos goûts, un aspect plus « tonal » (niveau FM faible) ou « bruité » (niveau FM plus élevé). Essayez également de moduler le niveau FM avec un réglage rapide pour le LFO.
Un niveau FM plus élevé augmente considérablement le nombre d’harmoniques et accentue le caractère électronique du son. Pour obtenir un son plus acoustique, envoyez les sorties de l’oscillateur 1 (et, éventuellement, de l’oscillateur 2) vers le filtre principal. Utilisez les réglages suivants pour commencer : mode LP 24 et valeur de Cutoff d’environ 0,60.
Remarque : vous trouverez un exemple de son de caisse claire utilisant la FM dans le kit d’initiation, avec la tonalité F1 (fa1). Il s’intitule Snare 2.
Le célèbre son de la caisse claire 808 utilise deux filtres de résonance et un générateur de bruit, le signal transitant ensuite par un filtre passe-haut. Il est possible d’ajuster la combinaison des deux filtres et du volume du générateur de bruit. Ultrabeat ne permet pas de répliquer cette structure totalement.
Dans MainStage, chargez le réglage Standard Tutorial.
Vous êtes maintenant prêt à reproduire les filtres de résonance de la caisse claire 808 avec deux modulations de phase bien programmées.
Affectez-leur des valeurs de Slope légèrement différentes et désaccordez-les d’une octave quasiment.
Réglez les tonalités entre les oscillateurs de sorte qu’elles diffèrent (E3, soit mi3, et F2, soit fa2, par exemple).
Contrôlez le volume de chaque oscillateur avec une enveloppe distincte. Réglez les temps de chute de sorte que l’enveloppe de l’oscillateur accordé sur un son plus grave ait un temps de chute plus long que le réglage d’enveloppe très punchy de l’oscillateur accordé sur un son plus aigu.
Envoyez la sortie de chacun des oscillateurs vers le filtre principal et creusez le son avec un filtre passe-haut. Pour ce faire, activez le bouton de contournement du filtre pour les deux oscillateurs. Réglez le filtre sur HP 12, puis définissez la valeur de Cutoff sur approximativement 0,40 et la valeur de Resonance sur 0,70 environ.
Vous venez d’émuler d’une façon ingénieuse les deux filtres de résonance de la TR-808. La modification de la tonalité des deux oscillateurs simule le comportement de la commande Tone de la TR-808.
Dans MainStage, activez le générateur de bruit et le mode passe-haut de son filtre (HP).
Réglez la valeur Cutoff sur 0,65 environ et la valeur Resonance sur 0,35, et augmentez la valeur du paramètre Dirt (autour de 0,06).
Le générateur de bruit produit un son de caisse claire soutenu. Pour obtenir un son ressemblant à celui de la 808, le signal doit être mis en forme par sa propre enveloppe, indépendamment des phases de chute des deux oscillateurs. En modifiant le volume du générateur de bruit, vous pouvez reproduire le claquement de la 808.
Remarque : la caisse claire 808 décrite est appelée Snare 3-808 dans le kit d’initiation, avec la tonalité F#1 (fa#1). Elle comporte également un réglage EQ intéressant.
Utilisez les sons de caisse claire 808 du kit d’initiation pour étudier les possibilités offertes par Ultrabeat en matière de vélocité.
Dans MainStage, sélectionnez le son Snare 3-808.
Choisissez Vel dans le menu local Via en dessous du potentiomètre Volume de l’oscillateur 1.
Un curseur apparaît sur la bague entourant le potentiomètre.
Faites glisser le curseur dans le sens des aiguilles d’une montre. Lorsque vous le faites glisser, bulle d’aide indique sa valeur. Déplacez le curseur sur 0 dB.
Répétez les étapes 2 à 3 pour l’oscillateur 2 et le générateur de bruit.
Vous pouvez désormais jouer les sons dynamiquement en utilisant la vélocité.
Dans MainStage Ultrabeat, baissez les volumes individuels de chacun des oscillateurs et du générateur de bruit en utilisant les potentiomètres appropriés. Observez comment l’anneau Mod et ses curseurs Via reviennent, eux aussi, en arrière. Modifiez les positions des curseurs Via, jusqu’à ce que les trois potentiomètres Volume présentent l’aspect suivant :
En utilisant des intensités différentes pour chaque potentiomètre Volume à cette étape, vous pouvez définir des réactions distinctes face à la vélocité pour chacune des composantes du son.
Augmentez la dynamique globale du son en réglant le potentiomètre Voice Volume comme suit :
Vous disposez à présent d’un son de caisse claire type 808 particulièrement réactif à la vélocité. Comme vous le savez peut-être, une telle réactivité était impossible avec la 808 originale ; et même avec un échantillon de la 808, il est impossible de contrôler le volume des différentes composantes sonores de façon dynamique comme nous venons de le faire avec Ultrabeat. En effet, un échantillon permet simplement d’obtenir une copie du son dans sa globalité, mais pas de chacun de ses éléments constitutifs.
Dans l’étape suivante, vous allez utiliser la vélocité pour contrôler le caractère du son (individuellement, pour chaque composante), ainsi que le volume, bien évidemment.
Choisissez Max dans le menu local Mod de saturation de l’oscillateur 2, puis Vel(ocity) dans le menu local Via correspondant.
Définissez le contrôle supplémentaire comme illustré ci-dessous, afin de contrôler le caractère du son en fonction de la vélocité :
Répétez cette procédure pour les autres paramètres de l’oscillateur 2, ainsi que la tonalité :
Modulez le générateur de bruit comme suit :
Paramètre Cut : indiquez Max pour la source de modulation, puis réglez le contrôle de modulation comme indiqué ci-après.
Paramètre Dirt : sélectionnez LFO 2 comme source de modulation, puis définissez le contrôle de modulation comme indiqué ci-après.
Comme vous le souhaitiez, le son n’a désormais plus rien à voir avec celui de la caisse claire 808. Continuez à changer les valeurs de vélocité et déterminez les cas où il est opportun de s’en servir comme source de modulation directe ou indirecte, dans sa forme positive ou négative.
Un autre son de caisse claire électronique classique est celui obtenu par un filtre passe-bas de synthétiseur analogique, très résonnant, qui se termine par un claquement caractéristique. Ce son est très utilisé chez Kraftwerk.
Dans MainStage, sélectionnez le son Snare 1.
Envoyez les signaux des deux oscillateurs et du générateur de bruit vers le filtre principal.
Modulez le Cutoff avec Env 1 (qui module déjà le volume du générateur de bruit).
Modulez la résonance du filtre avec Env 2.
Modifiez les paramètres mentionnés aux étapes 2 à 4 (notamment ceux des enveloppes) et utilisez l’égaliseur. Vous constaterez ainsi l’étendue des possibilités offertes par ces réglages élémentaires.
Remarque : le son appelé Snare 5-KW dans le kit d’initiation, avec la tonalité G#1 (sol#1), est un exemple. Analysez ce son et comparez-le à votre création.