Synthèse additive
La synthèse additive peut être considérée comme l’approche opposée à la synthèse soustractive. Consultez les sections Vue d’ensemble des principes de base du son, Sons, sons dominants, harmoniques et sons partiels et Fonctionnement des synthétiseurs soustractifs.
Pour comprendre la méthode de synthèse additive, il est important de savoir qu’un son est la somme de plusieurs harmoniques et tonalités sinusoïdales.
Le principe de la synthèse additive consiste à partir de zéro et à créer progressivement un son en combinant plusieurs ondes sinusoïdales de différents niveaux et fréquences. Plus le nombre d’ondes sinusoïdales combinées est grand, plus celles-ci généreront des harmoniques. Sur la plupart des synthétiseurs additifs, chaque ensemble d’ondes sinusoïdales est visualisé et utilisé comme un oscillateur.
Suivant le degré de sophistication du synthétiseur additif que vous utilisez, vous disposez soit d’une commande d’enveloppe individuelle pour le niveau et la tonalité de chaque onde sinusoïdale, soit d’une commande d’enveloppe unique pour un groupe d’ondes sinusoïdales, par exemple, une enveloppe pour chaque son et ses harmoniques ou une enveloppe pour tous les harmoniques pairs ou impairs. Dans la pratique, la manipulation de groupes d’harmoniques en relation s’avère être la meilleure approche en raison des relations mathématiques entre eux et de l’impact que cette approche a sur la tonalité globale au moment de les régler en masse plutôt qu’indépendamment.
Vous pouvez utiliser Alchemy comme un véritable synthétiseur additif avec lequel vous créez des sons de toutes pièces à l’aide d’ondes sinusoïdales, tout en bénéficiant d’un contrôle complet du niveau, de la tonalité et de la position du panoramique de chaque harmonique. Alchemy vous permet également de resynthétiser des échantillons importés à l’aide de techniques de synthèse additive (voire spectrale). Consultez la section Resynthesis.
Certains aspects de la synthèse additive sont également utilisés dans le Vintage B3 et tous les autres orgues à tirettes. Avec le Vintage B3, vous partez d’un son de base auxquels vous ajoutez des harmoniques afin de l’enrichir. La relation de niveau entre le son fondamental et chaque harmonique est déterminée par la façon dont vous actionnez la tirette (jusqu’où vous la tirez). Comme le Vintage B3 ne fournit pas de commande d’enveloppe sur chaque harmonique, il est limité à la simulation de sons d’orgue.