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Les sons de synthétiseur « épais » ont toujours été prisés et la tendance risque de se poursuivre, si on considère les styles de musique moderne trance, techno, Rn’B, et plus encore.
Le réglage Analog Saw 3 Osc comprend trois oscillateurs désaccordés et génère un son particulièrement épais. Les outils supplémentaires présentés ci-dessous permettent d’obtenir un son encore plus épais.
Dans de nombreux réglages fournis, le mode Unison est activé. Or, ce mode demande énormément de puissance de traitement. Si votre ordinateur n’est pas assez puissant, vous pouvez le désactiver et insérer un effet Ensemble sur un bus, en vue d’une utilisation avec plusieurs modules. Cela permet d’économiser de la puissance de calcul. Vous pouvez également économiser les ressources en appliquant la fonction Freeze ou Bounce à plusieurs pistes d’instruments logiciels.
Dans MainStage, procédez de la manière suivante :
vérifiez le son de base généré par les trois oscillateurs à l’aide de différents réglages de filtre et d’enveloppe.
Testez l’effet Chorus avec différentes intensités et vitesses.
Lancez le mode Unison et affectez une valeur supérieure à Analog. Comme le son est polyphonique, chaque note est doublée. Le nombre de notes pouvant être jouées simultanément est réduit de 10 à 5. Le son est alors plus riche et large. En associant le mode Unison à des valeurs Analog élevées, vous diffusez le son sur l’ensemble du spectre stéréo.
Dans de nombreux réglages fournis, le mode Unison est activé. Si la puissance de calcul de votre ordinateur est insuffisante, désactivez le mode Unison et insérez un effet Ensemble sur un bus en vue d’une utilisation avec plusieurs modules. Vous pouvez également économiser les ressources en appliquant la fonction Freeze ou Bounce à plusieurs pistes d’instruments logiciels.
Le réglage Analog Saw Unison est un son de base épais non filtré et très désaccordé. Trois oscillateurs en dents de scie sont utilisés, mails ils sont désaccordés encore davantage. L’association du mode Unison à une valeur Analog élevée joue un rôle central, sauf que cette fois, le mode monophonique est utilisé pour assembler dix voix. Sans ajout d’effets, le son obtenu est extrêmement chargé, comme dans les innombrables productions dance et trance. À l’aide des réglages de filtre et d’enveloppe appropriés, il est facile de définir les sons électroniques convenant parfaitement pour l’arpégiation et le séquençage.
Dans MainStage, procédez de la manière suivante :
Définissez le paramètre Cutoff Frequency du filtre 2 sur 0. Vous activez ainsi l’enveloppe prédéfinie pour le filtre. N’hésitez pas à essayer différents réglages d’enveloppe.
Réglez l’oscillateur 1 pour obtenir un son une ou deux octaves plus bas.
Augmentez la valeur du paramètre Drive ou Distortion.
Définissez le générateur Env 2 de sorte qu’il prenne en compte la vélocité du jeu. Vous pouvez ainsi effectuer des modulations de filtre sensibles à la vélocité.
Ajoutez un effet de retard à une tranche de console d’instrument de l’ES2 (ou une cible de bus).