Recomendaciones para el procesamiento de color en plantillas en Motion

Para conseguir resultados óptimos al crear plantillas que se adaptan automáticamente al espacio de color del proyecto de Final Cut Pro para el Mac, ten en cuenta las sugerencias siguientes:

Si estás creando una plantilla que incluye elementos SDR y HDR, o tienes pensado trabajar en varios espacios de color en Final Cut Pro, define el “Procesamiento de color” de la plantilla (en el inspector de propiedades del proyecto) como Automático. El efecto, la transición, el título o el generador se adaptan automáticamente al espacio de color del proyecto de Final Cut Pro al que se aplican. Consulta Crear plantillas que se adapten automáticamente al espacio de color de Final Cut Pro.
Todos los objetos que creas en Motion (texto, figuras, partículas, replicadores, etc.) son elementos SDR, independientemente del espacio de color del proyecto. En una plantilla con procesamiento de color definido como Automático, los elementos SDR reciben una asignación de tono inversa para mostrarse correctamente en HDR.
Cuando se ajusta el procesamiento de color en Automático, el regulador “Nivel de blanco HDR” se muestra disponible en el inspector de propiedades de proyecto. Utiliza el regulador “Nivel de blanco HDR” para ajustar el brillo de los elementos SDR para que coincidan mejor con los niveles de brillo más altos del contenido HDR a medida que creas tu plantilla.
Para ajustar el brillo de los elementos SDR una vez que se ha aplicado la plantilla al proyecto HDR de Final Cut Pro, publica el regulador “Nivel de blanco HDR”.
Un regulador “Nivel de blanco HDR” publicado con una plantilla solo está disponible en proyectos HDR HLG o HDR PQ en Final Cut Pro. (El regulador no está disponible cuando se aplica la plantilla a un proyecto SDR en Final Cut Pro.)
En general, si aplicas una plantilla a un proyecto de Final Cut Pro con imágenes o clips HDR, ajustar el regulador “Nivel de blanco HDR” no tendrá ningún efecto en el brillo del contenido HDR. Por ejemplo, cuando se añade a la línea de tiempo de Final Cut Pro un generador de Final Cut que contiene texto y partículas que utilizan una imagen HDR como fuente de celdas de partículas, el ajuste del regulador “Nivel de blanco HDR” afecta al brillo del texto, pero no al de las partículas.
Sin embargo, cuando se aplica una plantilla con un filtro que se procesa en SDR a contenido HDR, la imagen o el clip pueden verse afectados por el regulador “Nivel de blanco HDR”. Por ejemplo, cuando un efecto de Final Cut que incluye el filtro Tinte o Resplandor se aplica a un clip HDR en la línea de tiempo de Final Cut Pro, el ajuste del regulador “Nivel de blanco HDR” afecta al brillo del clip HDR. Consulta Acerca de los filtros y el procesamiento de color.
Con la excepción del filtro “Balance de blancos”, cualquier filtro de Motion que incluya una paleta de colores (como Tinte, Bisel o Destello) procesa el color en SDR y se ve afectado por el regulador “Nivel de blanco HDR”.
Muchos de los efectos, transiciones, títulos y generadores que vienen con Final Cut Pro incluyen un regulador “Nivel de gráficos HDR”. Este regulador tiene la misma funcionalidad que el regulador “Nivel de blanco HDR” de Motion.
Cuando apliques plantillas que contengan elementos SDR (como texto o figuras) creados en Motion a proyectos de Final Cut Pro en HLG o PQ, ten en cuenta que los elementos SDR que se vean demasiados apagados en un clip HDR brillante pueden aparecer de otra forma en un clip HDR más oscuro. El brillo de los elementos SDR no cambia, solo su percepción sobre distintos fondos.
Cuando aplicas plantillas que contienen elementos SDR a la línea de tiempo de Final Cut Pro, los elementos SDR reciben automáticamente una asignación de tono. Normalmente no es necesario ajustar los controles de “Conformado de color” en el inspector de vídeo de Final Cut Pro.
El ajuste “Procesamiento de color” de una plantilla puede afectar a la apariencia de tu proyecto. Por ejemplo, al cambiar el proyecto de “Gama cromática estándar (SDR)” a “Gama cromática amplia (HDR)” o Automático, el efecto de algunos filtros o modos de mezcla puede cambiar de apariencia.
Dado que las plantillas se aplican directamente al contenido en la línea de tiempo de Final Cut Pro, se recomienda que hagas la mayoría de las correcciones de color en Final Cut Pro para ver los cambios en su contexto. Final Cut Pro ofrece videoscopios y otras herramientas que miden con precisión los niveles de luminancia y croma del contenido en diferentes espacios de color. Consulta Introducción a la corrección de color en el Manual de uso de Final Cut Pro para el Mac.
Sin embargo, si estás creando una plantilla que incluye contenido —como una imagen o clip usado en un logotipo, título de tercio inferior o como fuente de celdas de partícula—, puedes usar el filtro “Ajustes de color” para ajustar los puntos de luz, tonos medios, sombras y otros parámetros de color de la imagen. También puedes publicar los parámetros del filtro “Ajustes de color” para modificar ajustes una vez que la plantilla está aplicada a un proyecto de Final Cut Pro.
Aunque puedes publicar los parámetros de Color de una imagen o clip (en el inspector de propiedades de proyectos con ajuste Automático), este proceso no se admite en Final Cut Pro. Para convertir contenido, utiliza los controles de “Conformado de color” en el inspector de vídeo de Final Cut Pro. Consulta Gestión automática del color en el Manual de uso de Final Cut Pro para el Mac.
Si no tienes claro el formato de un clip importado (HLG, PQ, etc.), selecciona el clip en la lista Contenido y consulta sus metadatos en el inspector de contenido.
Para determinar el valor de nits de una imagen o clip, puedes mostrar los valores de luminancia HDR en el lienzo de Motion.
En versiones anteriores de Final Cut Pro, una plantilla con determinados filtros podía recortar el contenido HDR al que se aplicaba la plantilla. Final Cut Pro 10.6.6 ahora asigna el tono de las plantillas automáticamente, lo que evita que se recorte en la mayoría de proyectos. Sin embargo, en algunos casos, aplicar una plantilla de Motion a un clip PQ (con niveles de luminancia máximos por encima de 1000 nits) en la línea de tiempo de Final Cut Pro puede recortar el contenido (o atenuar el resultado del proyecto).
Aplicar una plantilla de Motion que contiene elementos SDR (o filtros que se procesan en SDR) a un clip PQ con valores de nits muy altos puede dar lugar a resultados inesperados.
Para saber más acerca de las directrices generales sobre plantillas, consulta Directrices para crear plantillas en Motion.

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Manual de uso de Motion

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