Conseils d’utilisation des filtres de source d’Alchemy de Logic Pro

Alchemy fournit de nombreux types de filtres à différents endroits du chemin du signal. Vous pouvez utiliser des filtres au niveau de la source ou des filtres principaux, et insérer des filtres dans la section des effets. Le positionnement peut avoir une influence significative sur le son obtenu et peut également influencer les ressources de traitement nécessaires. En fonction des ressources disponibles, il se peut que vous deviez examiner attentivement les réglages d’enveloppe, le nombre de voix et d’autres paramètres pour obtenir les résultats sonores souhaités.

Le filtrage au niveau de la source fournit le niveau de précision le plus élevé et, potentiellement, l’impact sonore le plus significatif sur votre son. L’inconvénient du filtrage au niveau de la source, c’est qu’il exige des ressources de traitement plus importantes. Le traitement est effectué voix par voix.
L’utilisation des filtres principaux est plus efficace en termes d’utilisation du processeur et peut avoir un impact sonore significatif. Le traitement est effectué voix par voix.
Les filtres de la section Effects traitent la totalité du signal plutôt que chaque voix de manière indépendante. Le filtrage à ce niveau du chemin du signal est souvent utilisé pour peaufiner le son d’ensemble ou fournir une variation du contrôle de la performance.

Utilisation d’un filtre FM comme source sonore

Le filtre FM produit une onde sinusoïdale modulée par votre signal source. Comme le processus FM ajoute des harmoniques au son, plus le son que vous faites passer par le filtre est complexe (et puissant), plus des distorsions se produisent rapidement. La FM d’Alchemy est parfaite pour produire des sons agressifs, mais elle peut également être utile pour les basses ou d’autres sons.

Contrairement aux synthétiseurs FM dédiés, Alchemy ne dispose pas d’algorithmes préconfigurés ni de matrice de modulation configurée pour la synthèse FM. L’application permet toutefois d’utiliser un très grand nombre d’« opérateurs » (filtres FM) dans diverses configurations en série et en parallèle. La modulation de fréquence dans Alchemy possède également un caractère sonore différent de celui des synthétiseurs FM classiques. Cela signifie que l’approche présentée dans la procédure qui suit ne constitue pas toujours la meilleure option dans Alchemy si vous souhaitez recréer des sons FM numériques classiques. Il est souvent plus facile d’obtenir ces sons par d’autres moyens tels que la synthèse additive ou la resynthèse. La FM proposée dans Alchemy ressemble davantage à celle des synthétiseurs analogiques où c’est la fréquence d’oscillation qui est modulée plutôt que la phase.

Dans Logic Pro X, cliquez sur le bouton File dans la barre de nom, puis choisissez Initialize Preset dans le menu local pour rétablir tous les réglages par défaut des paramètres d’Alchemy.
Passez en présentation avancée, puis cliquez sur le bouton A pour afficher les paramètres de la source A.
Utilisation d’une onde sinusoïdale ou triangulaire comme source sonore.
Cliquez sur le bouton On du filtre de source A pour activer le filtre, puis choisissez FM dans le menu local Filter type.
Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le potentiomètre Frequency, puis choisissez Envelope Follower > Source A.
Le filtre est affecté à la tonalité du clavier de la piste. Par défaut, le potentiomètre centré sur 523 Hz permet d’obtenir un son à tonalité moyenne très satisfaisant. Pour changer d’octave, multipliez ou divisez la valeur par deux et arrondissez-la à l’entier le plus proche offrant le meilleur son. Par exemple, pour diminuer d’une octave, réglez le potentiomètre Frequency sur 262 Hz.
Réglez la profondeur (Depth) de modulation du filtre pour augmenter l’impact du signal source sur l’onde sinusoïdale générée par le filtre FM et écoutez les résultats. Pour un son plus rugueux, essayez de régler la commande Feedback qui permet à la sortie du filtre d’appliquer la modulation sur elle-même.
La FM d’Alchemy exige un certain niveau d’expérimentation pour développer des sons plus complexes. Voici quelques pistes d’expérimentation possibles :
- Utilisez d’autres types d’échantillons ou d’oscillateurs VA comme source de modulation.
- Appliquez plusieurs filtres FM en série ou en parallèle pour voir ce qui correspond le mieux à vos besoins. Si vous choisissez cette méthode, évitez les niveaux trop importants de modulation initiale et de profondeur de feed-back pour pouvoir vous faire une idée du degré de contrôle dont vous disposez pour donner forme au son d’ensemble.
- Utilisez des enveloppes indépendantes pour la fréquence et le volume de votre source (ou sur des filtres FM placés plus tôt sur le chemin du signal) pour vous faire une idée des résultats obtenus.
Important : En raison d’impératifs techniques, les meilleurs résultats FM sont souvent obtenus en travaillant au niveau du filtre de source. Plus vous avancez sur le chemin du signal, plus les augmentations de gain (et donc la FM) sont lourdement modulées et déformées. Vous constaterez qu’il est plus facile de travailler avec la FM au niveau de la source plutôt que sous forme d’effet ou de filtre principal.

Utilisation d’un filtre en peigne comme source sonore

Si vous utilisez des filtres en peigne comme source sonore principale, il se peut que vous deviez adopter des réglages de relâchement d’enveloppe principale (Envelope Release) plus longs pour obtenir une sensation de jeu plus naturelle. Cela donne un plus grand nombre de notes superposées, une polyphonie plus élevée et, par conséquent, une charge plus importante sur le processeur. C’est pour cette raison qu’il faudra peut-être faire plus attention en réglant les durées de relâchement d’enveloppe et réduire le nombre maximal de voix dans la section Master.

Dans Logic Pro X, cliquez sur le bouton File dans la barre de nom, puis choisissez Initialize Preset dans le menu local pour rétablir tous les réglages par défaut des paramètres d’Alchemy.
Passez en présentation avancée, puis cliquez sur le bouton A pour afficher les paramètres de la source A.
Cliquez sur le bouton On du filtre de source A pour activer le filtre, puis choisissez Comb PM dans le menu local Filter type.
Cliquez sur le potentiomètre Frequency en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Envelope Follower > Source A.
Le filtre est affecté à la tonalité du clavier de la piste. Par défaut, le potentiomètre centré sur 523 Hz permet d’obtenir un son à tonalité moyenne très satisfaisant. Pour changer d’octave, multipliez ou divisez la valeur par deux et arrondissez-la à l’entier le plus proche offrant le meilleur son. Par exemple, pour diminuer d’une octave, réglez le potentiomètre Frequency sur 262 Hz.
Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le potentiomètre Volume de la source A (choisissez le niveau le plus faible possible) et choisissez un New AHDSR à affecter dans le menu.
Configurez une enveloppe pour votre signal d’impulsion afin d’exciter le filtre en peigne. Vous pouvez choisir n’importe quel type d’impulsion, des bruits VA aux échantillons resynthétisés. La nature agressive de la FM en fait également un bon choix d’impulsion pour les filtres en peigne.
L’impulsion nécessite sa propre enveloppe, distincte de l’enveloppe principale ou de toute enveloppe utilisée pour contrôler le peigne. Les meilleurs réglages pour l’enveloppe dépendent des besoins du son, mais il est possible, en règle générale, de commencer avec une attaque nulle, un maintien (Hold) nul, une chute (Decay) très courte, un niveau de tenue (Sustain) nul et un relâchement (Release) nul. Cela permet d’obtenir une crête rapide qui lance le mouvement de peigne tout en permettant au peigne lui-même de traiter la génération du reste du son.
Astuce : Comme l’impulsion choisie peut avoir un impact significatif sur le son, il est utile d’essayer différentes sources sonores. L’une des approches consiste à importer un échantillon présentant une forte attaque initiale en faisant appel à la méthode d’importation Additive, puis à utiliser les potentiomètres d’effet Additive Harmonic pour ajuster le son. Ces commandes, combinées au filtrage en peigne, peuvent offrir de nombreuses possibilités d’ajustement simple et rapide, afin que vous puissiez modifier significativement la dureté perçue, la matière et la tonalité de votre son modélisé. Vous pouvez aussi importer une boucle de batterie et régler sa tenue (Sustain) avec le mode Continuous Loop. Comme les boucles de batterie contiennent généralement de brefs éclats sonores de tonalités variables, elles sont particulièrement adaptées aux filtres en peigne.
Utilisez la commande Damp pour réduire les problèmes de sonnerie ou d’autres défauts du son si nécessaire.

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