Glossaire

AAC (Advanced Audio Coding)

Également appelé MPEG-4 Audio. Méthode standard de compression et d’encodage audio numérique. La qualité des fichiers AAC est tout à fait comparable à celle des CD audio et s’avère généralement supérieure à celle des fichiers MP3 encodés au même débit, voire à des débits supérieurs.

AC-3 (Audio Codec 3, Advanced Codec 3, Acoustic Coder 3)

Format audio Dolby Digital compressé souvent utilisé pour l’encodage du son Surround.

action de tâche

Dans Compressor, action réalisée sur un fichier de média après son transcodage. Une action de tâche peut, par exemple, ajouter un fichier transcodé à votre bibliothèque « Vidéos personnelles » sur l’Apple TV ou envoyer automatiquement le fichier transcodé par e-mail.

AIFF (Audio Interchange File Format)

Format de fichier audio multi-plateforme développé par Apple. Comme les fichiers WAV, les fichiers AIFF incluent des « blocs » d’informations, tels que le bloc de données audio (Sound Data Chunk), qui contient les données d’échantillons proprement dites, et le bloc commun (Common Chunk), qui comporte les informations relatives à l’échantillonnage et à la profondeur de bits.

ALAC (Apple Lossless Audio Codec)

Codec audio sans perte développé par Apple. ALAC prend en charge jusqu’à huit canaux audio, avec une profondeur d’échantillonnage maximale de 32 bits et une fréquence d’échantillonnage maximale de 384 kHz.

audio alternatif

Pistes de dialogue, commentaires ou descriptions audio traduits (pour les malvoyants) inclus dans un paquet iTunes Store.

AVCHD

Format vidéo haute définition (HD) utilisant la compression AVC (Advanced Video Coding, codage vidéo avancé, également connu sous le nom de MPEG-4 partie 10 ou H.264). La plupart des lecteurs Blu-ray peuvent lire des disques à laser rouge avec du contenu au format AVCHD.

CAF (Core Audio Format)

Format de fichier flexible permettant de stocker et de manipuler des données audio numériques. Le format CAF, à la fois souple et hautement performant, peut en outre s’adapter aux technologies d’enregistrement, de montage et de lecture ultra haute résolution du futur.

champ visuel

Dans un métrage stéréoscopique, le champ de vue horizontal des objectifs utilisés pour enregistrer les images.

codec

Abréviation de compresseur/décompresseur ou codeur/décodeur. Composant logiciel servant à « traduire » de la vidéo ou de l’audio à partir de sa forme en une autre forme compressée numériquement. Un codec encode un flux de données ou un signal en vue de sa transmission, son stockage ou son chiffrement, ou le décode pour sa lecture ou son édition. Un terme semblable, encodeur, sert à décrire le matériel qui effectue une activité identique.

codecs Apple ProRes

Codecs qui combinent performances de montage multidiffusion en temps réel, qualité d’image exceptionnelle et fichiers de taille réduite. Les codecs Apple ProRes tirent pleinement profit des processeurs multi-coeurs et offrent des modes de décodage rapide à résolution réduite. Tous les codecs Apple ProRes prennent en charge toutes les tailles d’image (notamment SD, HD, 2K et 4K) en pleine résolution. Le débit de données varie selon le type de codec, le contenu d’image, la taille d’image et la fréquence d’images.

Les codecs Apple ProRes englobent les formats suivants :

• Apple ProRes 4444 XQ : Il s’agit de la version de codecs Apple ProRes de meilleure qualité pour les sources d’images 4:4:4:4 (comprenant des canaux alpha), avec un débit de données très élevé pour préserver les détails des images de grande gamme dynamique générées par les capteurs numériques actuels. Apple ProRes 4444 XQ préserve des gammes dynamiques bien plus élevée que celle des images Rec 709 - même dans le cas de traitement avec des effets visuels extrêmes où les gammes de tons noirs et les hautes lumières sont considérablement étirées. À l’instar du codec Apple ProRes 4444 standard, il prend en charge jusqu’à 12 bits par canal d’image et jusqu’à 16 bits pour le canal alpha. Le codec Apple ProRes 4444 XQ propose un débit de données cible d’environ 500 mbps pour les sources 4:4:4, à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 4444 : Il s’agit d’une version de très haute qualité d’Apple ProRes pour les d’images 4:4:4:4 (comprenant des canaux alpha). Ce codec propose une pleine résolution, une qualité de masterisation 4:4:4:4 couleurs RVBA et une fidélité visuelle indistinguable du matériel original. Le code Apple ProRes 4444 est une solution de haute qualité pour le stockage et l’échange d’animation et de composites qui offre d’excellentes performances de génération multiple et un canal alpha sans perte jusqu’à 16 bits. Ce codec présente un débit de données remarquablement faible en comparaison avec le format HD 4:4:4 sans compression, avec un débit de données cible d’environ 330 Mbit/s pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29,97 ips. Il propose aussi un encodage et décodage directs dans les formats de pixels RVB et Y′C_BC_R.

• Apple ProRes 422 HQ : Il s’agit d’une version du codec Apple ProRes 4444 proposant un débit de données plus élevé en offrant le même niveau élevé de qualité visuelle que le codec Apple ProRes 4444, mais pour des sources d’image 4:2:2. Le codec Apple ProRes 422 HQ permet de préserver sans perte de la vidéo HD professionnelle de la plus haute qualité qu’un signal HD-SDI liaison simple peut transporter. Il prend en charge les sources vidéo 4:2:2 en pleine largeur à des profondeurs de pixels de 10 bits, sans aucune perte visuelle après de nombreuses opérations de décodage et recodage. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 HQ est d’environ 220 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 : Il s’agit d’un codec avec compression offrant pratiquement tous les avantages du codec Apple ProRes 422 HQ, mais à 66 % du débit de données de ce dernier et avec des performances de multidiffusion et de montage en temps réel supérieures. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 est d’environ 147 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 LT : Il s’agit d’un codec avec compression plus élevée que l’Apple ProRes 422, à 70 % du débit de données de ce dernier et avec des fichiers 30 % moins volumineux en taille. Il est parfait pour les environnements où la capacité de stockage et le débit de données sont précieux. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 LT est d’environ 102 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

• Apple ProRes 422 Proxy : Il s’agit d’un codec avec une compression plus grande que celle de l’Apple ProRes 422 LT prévu pour une utilisation dans des flux de travail hors ligne qui requièrent des débits de données bas mais des vidéos pleine résolution. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 Proxy est d’environ 45 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

Remarque : les codecs Apple ProRes 4444 et Apple ProRes 4444 XQ sont parfaits pour l’échange d’animations car ils ne présentent virtuellement pas de pertes et sont les seuls codecs Apple ProRes à prendre en charge les canaux alpha.

combinaison de trames

Terme utilisé pour décrire les formats vidéo stéréoscopiques qui « combinent » les vues des deux yeux dans la même image. Les formats courants avec combinaison de trames sont généralement de type « Au-dessus/En dessous », ce qui signifie qu’un œil (généralement le gauche) est au-dessus de l’autre, et « Côte à côte », où les deux vues d’œil sont affichées l’une à côté de l’autre.

Composition playlist (CPL)

Un fichier XML qui définit les ressources de médias d’un paquet Interoperable Master Format (IMF). Il contient également des métadonnées associées à l’ordre de lecture. Le fichier CPL accepte aussi ds paquets IMF pour combiner plusieurs ressources en une seule lecture d’un programme.

débit

Nombre de bits par seconde lors de la transmission d’un signal vidéo ou audio numérique. Plus ce débit est élevé, meilleure est la qualité du fichier en sortie. Toutefois, un débit binaire élevé équivaut à des fichiers plus volumineux.

description audio

Piste audio alternative qui inclut une narration dans le but d’aider les usagers malvoyants à comprendre ce qui se passe à l’écran. La narration de description audio est généralement fournie pendant les pauses naturelles au sein des dialogues ou entre des éléments sonores essentiels. Un paquet iTunes Store peut contenir plusieurs pistes de description audio (dans plusieurs langues, par exemple).

destination

Dans Compressor, groupe d’un ou plusieurs préréglages de transcodage associé à une action de post-transcodage. Si vous utilisez une destination pour transcoder un fichier un ou plusieurs fichiers sont créés selon les spécifications du préréglage, puis une action est automatiquement exécutée sur le fichier transcodé. Par exemple, la destination « Ajouter aux vidéos personnelles sur l’app TV » permet de créer un fichier optimisé pour un affichage sur le une Apple TV. Une fois le fichier traité, l’action « Ajouter aux vidéos personnelles sur l’app TV » copie automatiquement le fichier généré sur votre bibliothèque « Vidéos personnelles » sur l’Apple TV.

diffusion HTTP en direct

Protocole de communication pour la diffusion de données multimédias par HTTP ; couramment utilisé pour envoyer de l’audio et de la vidéo via HTTP depuis un serveur web ordinaire en vue de leur lecture sur un large éventail d’ordinateurs et d’appareils. La diffusion HTTP en direct prend en charge plusieurs flux complémentaires à des débits différents, permettant ainsi au client logiciel de passer d’un flux à l’autre de façon intelligente en fonction des changements de bande passante sur le réseau.

disparité horizontale

Dans un métrage stéréoscopique, il s’agit du décalage horizontal entre les images de l’œil gauche et de l’œil droit utilisé pour déterminer la profondeur perçue d’une scène en 3D (aussi appelée convergence). Lorsque la disparité horizontale est négative, le contenu dans le métrage apparaît plus proche. Lorsqu’elle est positive, le contenu semble plus éloigné.

dithering

Forme de bruit appliquée délibérément qui simule des couleurs supplémentaires dans une palette limitée en mélangeant les transitions de couleur. Vous pouvez, par exemple, utiliser un motif jaune et bleu pour donner l’impression que du vert apparaît dans l’image.

Dolby Digital

Voir AC-3.

Dolby Digital Enhanced

Voir E-AC-3.

Dolby Vision 8.4

Format vidéo à plage dynamique étendue développé par Dolby Laboratories et optimisé pour les appareils Apple.

downmix

Processus de génération d’un nombre inférieur de canaux audio que ceux contenus dans le fichier source. Par exemple, vous pouvez passer par un fichier source contenant du son Surround (disposition de canaux 5.1) pour générer un fichier qui contient un fichier stéréo avec des canaux gauche et droit ou un fichier mono doté d’un seul canal.

droplet

App légère et autonome créée par Compressor pour appliquer des destinations ou des préréglages précis à des fichiers de données. Vous pouvez faire glisser des fichiers de données sur l’icône droplet dans le Finder macOS pour lancer le transcodage.

E-AC-3

Format audio Dolby Digital compressé souvent utilisé pour l’encodage du son Surround. E-AC-3 prend en charge jusqu’à quinze canaux audio.

emplacement

Dans Compressor, emplacement de stockage du fichier de média transcodé. Vous avez le choix entre l’emplacement par défaut (dossier contenant le fichier de média source) et indiquer un emplacement personnalisé.

encodeur

Voir codec.

espace colorimétrique

Plage de couleurs disponible pour une image, parfois appelée gamut. Un gamut plus large permet un plus grand nombre de valeurs de couleur possibles et une représentation des couleurs plus fidèle.

fenêtre de l’inspecteur

Zone située sur le côté droit de la fenêtre lorsque Compressor est en présentation En cours. Lorsque vous sélectionnez un préréglage, un emplacement, un lot, une tâche ou un autre élément dans Compressor, vous pouvez afficher des informations supplémentaires à son sujet ou personnaliser ses paramètres dans la fenêtre de l’inspecteur. Le contenu de la fenêtre de l’inspecteur change en fonction de l’élément que vous sélectionnez.

Fenêtre Préréglages/Emplacements

Zone située sur le côté gauche de la fenêtre lorsque Compressor est en présentation En cours ; elle affiche les préréglages, les destinations et les emplacements. La fenêtre Préréglages affiche une liste de destinations intégrées, de préréglages intégrés, de destinations personnalisées et de préréglages personnalisés. La fenêtre Emplacements affiche la liste des emplacements d’enregistrement intégrés et des emplacements personnalisés.

FLAC (Free Lossless Audio Codec)

Format audio sans perte qui prend en charge jusqu’à 8 canaux audio et une profondeur d’échantillonnage pouvant atteindre 32 bits.

format de fichier

Format de sortie utilisé pour transcoder le fichier de média source. Également appelé format de transcodage.

Format de fichier SRT (SubRip Text)

Format standard pour la diffusion de texte à l’écran synchronisé avec une vidéo. Les sous-titrages SRT permettent de livrer des traductions dans une langue étrangère ou une transcription des dialogues, une narration ou des descriptions audio destinées aux personnes sourdes ou malentendantes. Les sous-titrages SRT, qui possèdent l’extension de nom de fichier .srt, offrent des options de mise en forme plus limitées que les sous-titrages CEA-608. Dans Compressor, vous pouvez indiquer s’il convient d’autoriser les usagers à activer ou désactiver les sous-titrages SRT (par exemple pour obtenir les traductions complètes en langue étrangère) ou forcer l’affichage des sous-titrages à l’écran (par exemple, pour les personnages particuliers d’un film qui parlent dans une autre langue). Dans Compressor, de nombreux préréglages intégrés et destinations prennent en charge les sous-titrages SRT, notamment les préréglages Appareils Apple (avec les codecs H.264 et HEVC), ProRes et autres préréglages exploitant les formats QuickTime Movie, MPEG-2 et MPEG-4.

fréquence d’échantillonnage

Nombre de fois par seconde où les formes d’onde musicales (échantillons) sont capturées numériquement. Plus la fréquence d’échantillonnage est importante, meilleure est la qualité, mais plus le fichier est volumineux.

gamut de couleur Wide Gamut

Espace colorimétrique vidéo capable de reproduire une palette plus ample de couleurs que les espaces colorimétriques de gamut standard. De nombreux dispositifs d’affichage, notamment les téléviseurs et les moniteurs informatiques 4K, les Mac et les appareils iOS et iPadOS récents, ainsi que l’Apple TV 4K (lorsqu’elle est connectée à un téléviseur Wide Gamut), peuvent restituer des teintes plus vives et réalistes (en plus de toutes les teintes que les appareils à gamut standard peuvent afficher). En conséquence, l’industrie audiovisuelle a adopté un standard de couleur Wide Gamut appelé Rec. 2020.

groupe d’images (GOP)

Méthode de compression de fichier qui regroupe les images en vidéo encodée pour supprimer les images redondantes. Il existe trois types d’images GOP : les I-frames (images à codage interne), les P-frames (images prédictives) et les B-frames(images prédictives bidirectionnelles). Celles-ci sont globalement appelées un groupe d’images, ou GOP (pour Group of Pictures en anglais). Les encodages MPEG-2 et H.264 dans Compressor associent les images en groupes d’images (GOP) au cours du processus d’encodage afin de générer des fichiers fortement compressés.

H.264

Norme de compression vidéo répandue pour l’enregistrement, la distribution et la diffusion sur Internet de vidéo haute définition (HD). Également connu sous le nom de MPEG-4 Partie 10 ou AVC (Advanced Video Coding).

HDR (plage dynamique étendue)

Vidéo stockée dans un format qui permet de traiter des niveaux supérieurs de luminance (luminosité) par composante de couleur dans le but d’offrir des améliorations significatives des niveaux de contraste, de détails et de lumière par rapport à de la vidéo à plage dynamique standard (SDR). HDR peut représenter des luminances jusqu’à 10 000 nits (candelas par mètre carré) avec une plage dynamique de 14 arrêts ou plus, créant ainsi des transitions de couleurs plus réalistes tout en reproduisant des tons foncés et clairs plus détaillés. La vidéo HDR est d’ordinaire combinée aux espaces colorimétriques Wide Gamut, tels que Rec. 2020 ou P3 D65, pour livrer dans l’un des différents formats, notamment HDR10, Dolby Vision et HLG (gamma Log hybride).

HEVC

Le format HEVC (codage vidéo à haut rendement, également appelé H.265) est un standard de compression vidéo, dont le but est de réduire la taille des fichiers tout en conservant une image de haute qualité. Le format HEVC prend également en charge les dimensions dʼimage supérieures (notamment le format 8K) et les métadonnées HDR10 pour la vidéo à plage dynamique étendue. Le préréglage de transcodage Appareils Apple dans Compressor inclut trois options intégrées pour la sortie HEVC. Vous pouvez également personnaliser les préréglages MPEG-4 et de séquence QuickTime pour utiliser l’encodeur HEVC. L’encodage HEVC dans Compressor requiert macOS 10.13 ou ultérieur. La lecture HEVC requiert un appareil Apple exécutant macOS 10.13, iOS 11, iPadOS 13, tvOS 11 ou une version ultérieure de l’un de ces systèmes d’exploitation.

HLG (gamma log hybride)

Fonction de transfert HDR mathématique qui convertit les valeurs de signal d’image dans un fichier vidéo en niveaux d’éclairage relatifs selon la scène. Le HLG, standard développé par la BBC et la NHK (Japan Broadcasting Corporation), ne requiert aucune métadonnée et s’avère compatible avec les écrans SDR. Dans Compressor, HLG est utilisé avec l’espace colorimétrique Rec. 2020 pour créer des fichiers vidéo dans le standard HDR à gamma log hybride.

i-frame (image à codage interne)

Type d’image qui sert à définir le motif GOP (groupe d’images) utilisé au cours de l’encodage MPEG-2 ou H.264. Un motif GOP peut inclure également des P-frames (image à codage prédictif) et des B-frames (image à codage prédictif bidirectionnel).

intervalle entre les images clés

Dans la compression vidéo, cela correspond à la fréquence à laquelle des images complètes (images clés) sont insérées dans une séquence vidéo. Une image clé conserve toutes les informations visuelles d’une image unique, et les images suivantes stockent les modifications incrémentielles apportées à l’image jusqu’à la prochaine image clé de la séquence. Ainsi, lorsque l’image dans la vidéo change notablement, par exemple lors du passage d’une prise à l’autre, une nouvelle image clé est créée pour représenter le changement.

ligne standard

Dans un métrage stéréoscopique, distance horizontale séparant deux objectifs de caméras utilisés pour enregistrer les images (aussi appelée distance interaxiale).

lot

Dans Compressor, une ou plusieurs tâches à traiter. Toutes les tâches du lot (affichées dans la zone du lot de la fenêtre Compressor) sont toutes envoyées lorsque vous lancez le processus de transcodage.

marqueur

Indicateur visuel dans la zone d’aperçu de Compressor, utilisé pour marquer un emplacement temporel précis dans un fichier source. Vous pouvez ajouter un marqueur associé à des notes de montage ou autres informations de description. De plus, lorsque vous générez le fichier source au format vidéo H.264, MPEG-2 ou MPEG-4, chaque marqueur force la création d’une I-frame. Les I-frames ajoutées améliorent la qualité de la compression, mais sont susceptibles d’augmenter la taille globale du fichier.

MP3

Ce terme fait référence au format de fichier et au standard de compression MPEG-1 ou MPEG-2 Audio Layer 3. Comme pour le format AAC, le MP3 utilise un codage audio perceptuel et un algorithme de compression psycho-acoustique pour éliminer l’information superflue inaudible à l’oreille.

MV-HEVC

Codage Vidéo Haute Efficacité Multivues, une norme de compression vidéo basée sur le format HEVC (H.265), mais avec une prise en charge supplémentaire de la vidéo stéréoscopique. Le format MV-HEVC encode deux vues différentes (une pour chaque œil) dans des couches distinctes du même fichier, permettant un stockage et une lecture efficaces des fichiers vidéo stéréo 3D, y compris la vidéo spatiale sur l’Apple Vision Pro. Toute utilisation de vidéo encodée au format MV-HEVC dans Compressor nécessite un Mac doté de la puce Apple et exécutant macOS 14 ou ultérieur.

nit

Unité de mesure décrivant la luminosité (c’est-à-dire l’intensité de lumière) d’un moniteur vidéo. Parfois appelé nit, la mesure est égale à une candela par mètre carré.

Œil principal

La vue de l’œil par défaut dans une paire de fichiers vidéo stéréoscopique. Un fichier MV-HEVC contient deux couches : la couche de base encode la vue de l’œil principal, et une seconde couche encode uniquement les parties de la vue de l’autre œil qui diffèrent de l’œil principal. Cela permet d’améliorer l’efficacité de la lecture et de l’encodage. L’œil principal est généralement désigné par une balise attribuée par les caméras lors de la capture vidéo, mais vous pouvez réassigner l’œil principal dans Compressor avant l’encodage. Lorsque du métrage stéréoscopique est utilisé dans un projet 2D, la couche et les métadonnées de l’œil principal sont utilisées.

P3 D65

Également connu sous le nom de Display P3, espace colorimétrique Wide Gamut, s’appuyant sur le standard de couleur DCI P3 développé pour la projection vidéo numérique. P3 D65 constitue l’espace colorimétrique d’affichage des appareils Apple récents, comme l’iMac (avec écran Retina 4K ou 5K), le MacBook Pro et l’iPad Pro.

Paquet Interoperable Master Format (IMF)

Format de conteneur standard pour la distribution et le stockage numériques de masters audiovisuels, notamment de films et d’épisodes de séries TV. Créé par la Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE), le format IMF spécifie un groupe de composants, contenus au sein d’un dossier, qui dans leur ensemble créent un paquet IMF complet. Compressor peut créer ces paquets pour vous à condition que vous disposiez de tous les composants requis (fichiers vidéo et fichiers audio).

paquet iTunes Store

Format de soumission requis que les développeurs doivent utiliser pour livrer du contenu vidéo à l’iTunes Store. Compressor peut créer ces paquets pour vous à condition que vous disposiez de tous les composants requis (fichiers vidéo, fichiers audio, fichiers de sous-titres, fichiers de sous-titres codés, etc.).

partenaire de livraison

House d’encodage ou agrégateur de contenu certifié par l’iTunes Store et autorisé à soumettre des paquets iTunes Store en vue de leur vente. Ces partenaires garantissent que votre contenu est correctement configuré et formaté pour répondre aux exigences de soumission strictes de l’iTunes Store. Ils peuvent également proposer des services de facturation et d’assistance après la mise en vente de votre vidéo.

plage dynamique

Différence, exprimée en décibels, entre la partie d’un enregistrement dont le volume est le plus élevé et celle dont le volume est le plus bas.

PQ (quantificateur de perception)

Fonction de transfert HDR mathématique qui convertit les valeurs de signal d’image dans un fichier vidéo en niveaux d’éclairage absolus sur un écran compatible HDR. Conçu pour s’approcher de la sensibilité de l’œil humain, PQ permet des contrastes meilleurs à tous les niveaux d’éclairage. Dans Compressor, PQ est utilisé avec les espaces colorimétriques Wide Gamut Rec. 2020 et P3 D65 pour créer des fichiers vidéo respectant les formats HDR standard de l’industrie, HDR10+ et Dolby Vision.

préréglage

Dans Compressor, groupe d’instructions de propriétés préconfigurées que vous pouvez appliquer à un fichier de données source. Les préréglages permettent de transcoder des fichiers dans des formats vidéo et audio courants pour appareils Apple, la diffusion de podcasts, la diffusion sur Internet, la post-production, etc. Chaque préréglage comprend des propriétés adaptables, par exemple le format du fichier en sortie, des instructions de resynchronisation et tout autre effet facultatif.

profondeur de couleur

Nombre de bits utilisés pour représenter la couleur dans chaque canal de couleur (rouge, vert et bleu).

projection cubique

Mode de projection spatiale qui représente les données sphériques sous forme de cube déplié à six faces.

projection équirectangulaire

Mode de projection spatiale qui écrase et déforme les données sphériques comme un planisphère.

proportions

Il s’agit du rapport entre la largeur et la hauteur d’une image. Par exemple, la vidéo en définition standard (SD) présente d’habitude des proportions de 4/3. La vidéo haute définition (HD) présente généralement des proportions de 16/9. Si la vidéo SD est reproduite sur un écran HD, l’image est alors étirée, ou des bordures noires apparaissent sur ses bords latéraux (pillarbox). Si la vidéo HD est reproduite sur un écran SD, l’image est alors écrasée ou des bordures noires apparaissent en haut et en bas (letterbox).

proportions de stockage (SAR)

Il s’agit du rapport entre la largeur et la hauteur d’une image lorsqu’elle est stockée. Les proportions de stockage peuvent se distinguer des proportions d’affichage (DAR), produisant ainsi un fichier qui doit être étiré ou écrasé au cours de la lecture pour apparaître correctement. Cette disparité peut permettre à un enregistrement limité au format vidéo 4/3 d’enregistrer correctement une image en écran large en « écrasant » l’image au cours de l’enregistrement. Si l’image est rétablie pendant la lecture, celle-ci s’affiche correctement dans ses proportions d’écran large. Il s’agit là de ce que l’on appelle une image anamorphosée.

QuickTime

Technologie multimédia multi-plateforme qui permet à des applications macOS et Windows de capturer et de lire des fichiers vidéo et audio, ainsi que des fichiers d’image fixe.

rangée de sortie

Rangée de la zone de lot de Compressor contenant tous les éléments requis pour une sortie de transcodage, notamment le préréglage qui précise comment transcoder le fichier de données source, l’emplacement où le fichier transcodé sera enregistré, ainsi que le nom de fichier du fichier transcodé. Une tâche individuelle peut contenir plusieurs rangées de sortie (par exemple, si vous souhaitez transcoder une source de données en plusieurs formats vidéo différents).

Rec. 2020

Abréviation de Rec. ITU-R Recommendation BT.2020, espace colorimétrique standard à gamut (plage de couleurs) particulièrement large.

Rec. 709

Abréviation de ITU-R Recommendation BT.709, format de diffusion standard pour la télévision haute définition (HD).

résolution

Autre nom utilisé pour désigner la taille d’image, autrement dit le nombre de pixels d’une image. La résolution est exprimée en pixels pour la largeur et la hauteur de l’image (par exemple, 640 x 360 pixels). Les images de résolution supérieure s’avèrent plus détaillées, mais requièrent également des fichiers plus volumineux qui prennent plus de temps à télécharger. Vos dispositifs électroniques (ordinateur, iPhone, iPad, etc.) possèdent aussi une résolution écran. Dans l’idéal, vous devez adapter la résolution d’image de vos données à la résolution de lecture sur votre appareil. Si vous ajoutez un préréglage à un fichier de média source, Compressor détermine alors les tailles de résolution appropriées que vous pouvez utiliser, d’après les tailles d’image employées dans le film et le préréglage que vous utilisez pour générer le fichier.

sans compression 8 et 10 bits 4:2:2

Formats vidéo qui permettent de stocker de la vidéo Y’C_BC_R 4:2:2 8 bits ou 10 bits sans compression de données. En contournant la phase de compression, la charge de traitement de l’ordinateur s’en voit réduite mais cela augmente considérablement le débit des données. Un système de stockage RAID de grande capacité est généralement nécessaire pour travailler de façon efficace avec de la vidéo sans compression. Dans de nombreux cas, le format Apple ProRes s’avère particulièrement mieux adapté. Le débit des données vidéo 4:2:2 sans compression varie en fonction de la taille d’image et de la fréquence d’images. Par exemple, une dimension image de 1920 x 1080 et une fréquence d’images de 29,97 ips supposent un débit des données de 1,0 Gbit/s pour de la vidéo 4:2:2 8 bits sans compression et de 1,3 Gbit/s dans le cas de la vidéo 4:2:2 10 bits sans compression.

SDR (plage dynamique standard)

Technique conventionnelle de traitement de la luminance (niveaux de luminosité) et des valeurs de couleur dans les images, développée au milieu du siècle dernier, avec une limite supérieure de luminance de 100 nits (candelas par mètre carré) et une plage dynamique de 6 à 10 arrêts.

Sous-titrages iTT (texte synchronisé pour iTunes)

Format standard pour la diffusion de texte à l’écran synchronisé avec une vidéo. Les sous-titres iTT permettent de fournir des traductions en langue étrangère ou une transcription de dialogue, une narration ou des descriptions audio pour aider les personnes sourdes ou malentendantes. Les sous-titres iTT, qui utilisent l’extension de nom de fichier .itt, offrent des options de mise en forme plus limitées que les sous-titres CEA-608. Dans Compressor, vous pouvez indiquer s’il convient d’autoriser les usagers à activer ou désactiver les sous-titrages iTT (par exemple pour obtenir les traductions complètes en langue étrangère) ou forcer l’affichage des sous-titrages à l’écran (par exemple, pour les personnages particuliers d’un film qui parlent dans une autre langue). Dans Compressor, les sous-titres iTT sont compatibles avec les paquets iTunes Store et de nombreux préréglages de transcodage.

sous-titres

Texte à l’écran superposé à une vidéo et synchronisé avec la vidéo et l’audio. Compressor prend en charge trois formats standard de sous-titre de l’industrie : les sous-titres codés CEA-608, les sous-titrages iTT (iTunes Timed Text) et les sous-titrages SRT (SubRip Text).

sous-titres codés CEA-608

Format standard pour la diffusion de texte à l’écran synchronisé avec une vidéo. Développés à l’origine pour les personnes sourdes ou malentendantes, les sous-titres codés CEA-608 (également appelés texte Line 21) sont fréquemment utilisés sur des téléviseurs installés dans des environnements bruyants (comme les restaurants et les bars). Les sous-titres codés CEA-608, qui se caractérisent par l’extension de nom de fichier .scc, offrent de nombreuses options de mise en forme. L’audience peut activer ou désactiver les sous-titres codés pendant le visionnage de programmes télévisés, de films, de vidéos tirées du web et divers autres programmes. Dans Compressor, les sous-titres codés CEA-608 sont compatibles avec les paquets iTunes Store et de nombreux préréglages de transcodage.

table de conversion (LUT)

Formule mathématique qui convertit un ensemble de valeurs codées en un autre ensemble de valeurs à afficher. Compressor prend en charge les LUT de caméra et créativité. Une LUT de caméra convertit les données encodées par la caméra à partir d’une courbe Log non linéaire (laquelle alloue plus de plage dynamique aux valeurs de lumière auxquelles l’œil humain s’avère plus sensible) dans un espace colorimétrique permettant d’afficher correctement ces valeurs. La vidéo brute de la caméra est généralement stockée dans un espace colorimétrique Log en utilisant une courbe propriétaire spécialement optimisée pour le capteur de lumière de la caméra, avec des métadonnées indiquant le nom et le modèle de la caméra source. Une table de conversion de création sert à apporter un aspect particulier à la vidéo.

tâche

Dans Compressor, il s’agit du fichier de données source et des instructions de transcodage utilisés pour produire un fichier.

taille d’échantillon

Nombre de bits dans chaque échantillon audio. La taille détermine la plage dynamique potentielle du son.

télécinéma

Le télécinéma est un procédé utilisé pour convertir des films cinématiques en vidéos NTSC destinées à la télévision. La méthode de télécinéma la plus courante pour convertir un film à vitesse standard de 24 ips en vidéo NTSC à 29,97 ips consiste à effectuer un pulldown 3:2 (également appelé pulldown 2:3:2:3). L’enregistrement en alternance de deux trames d’une image de film, puis de trois trames de l’image suivante permet de transformer les 24 images d’une seconde de film en 30 images d’une seconde de vidéo.

télécinéma inverse

Processus de suppression de la synchronisation télécinéma d’une vidéo. Le télécinéma est une méthode ancienne de transfert de séquences filmées à 24 images par seconde (ips) vers une vidéo NTSC entrelacée (29,9 ips) ou une vidéo PAL (25 ips) destinée à la télévision. Toutefois, comme les ordinateurs, les téléviseurs HD, les téléviseurs 4K et d’autres dispositifs d’affichage modernes prennent en charge les fréquences d’images progressives (comme 24 ips), il est souvent préférable de supprimer l’entrelacement des plans convertis par télécinéma et de rétablir la fréquence originale de 24 ips de la vidéo. Ce procédé est également appelé télécinéma inverse.

tiers inférieur

Terme employé dans l’industrie de l’audiovisuel pour désigner un graphisme placé dans la zone inférieure de l’écran, généralement pour apporter des détails sur les sujets ou sur des produits. Un usage courant des tiers inférieurs est d’identifier des individus à l’écran à l’aide de leur nom et de leur fonction professionnelle.

timecode d’images perdues

Format de timecode qui donne la priorité à la représentation du temps écoulé plutôt qu’aux images écoulées lorsqu’un plan n’est pas à 30 ips. Le timecode d’images perdues affiche généralement un point-virgule entre les secondes et les images.

traitement distribué

Méthode de transcodage qui accélère le traitement des lots Compressor en répartissant les travaux entre plusieurs processeurs informatiques. Un système peut distribuer des parties d’un lot à plusieurs instances de l’application Compressor sur un seul ordinateur ou sur des ordinateurs mis en réseau (chacun exécutant au moins une instance de Compressor).

transcodage

Processus de conversion de fichiers de leur format d’origine en un autre format. Parmi les termes étroitement associés aux précédents figurent également compression, qui fait spécifiquement référence à la réduction des données, et encodage, essentiellement un synonyme de transcodage, mais qui ne met pas l’accent sur l’aspect de conversion.

Vidéo 360°

Métrage capturé par des caméras spéciales qui pointent leurs objectifs dans toutes les directions pour créer une sphère vidéo panoramique. Un spectateur peut visionner de la vidéo 360° de plusieurs façons :

• Par le biais d’un visiocasque : ce dispositif affiche de la vidéo sur un petit écran porté sur le visage et dont l’affichage s’actualise de façon dynamique en suivant les mouvements de la tête du spectateur dans une scène. Certains visiocasques peuvent également afficher de la vidéo 360° stéréoscopique (3D), poussant encore plus loin la sensation d’immersion.

• Dans une fenêtre rectangulaire : cette méthode de visionnage est utilisée sur smartphone, tablette ou ordinateur. Le spectateur doit faire défiler la fenêtre pour voir les différentes parties de la scène.

• Sur un écran standard : cette méthode d’affichage, où le public n’a aucun contrôle des angles de vision, évoque le visionnage conventionnel de la vidéo, mais avec l’avantage d’offrir à la personne qui réalise le film plus d’options d’angles au cours du montage.

vidéo entrelacée

Technique développée pour les téléviseurs NTSC ou PAL traditionnels, afin de doubler la fréquence d’images perçue, sans augmenter la bande passante, en combinant deux demi-images appelées trames. La trame impaire (ou supérieure) contient les lignes 1, 3, 5, 7, 9, etc., tandis que la trame paire (ou inférieure) contient les lignes 2, 4, 6, 8, 10, etc. Lorsque la vidéo est reproduite, le téléviseur affiche les trames de façon alternée (entrelacée), ce qui crée l’illusion d’un mouvement fluide. Le visionnage de vidéo entrelacée sur un écran informatique qui affiche les deux trames simultanément est susceptible de révéler un effet de peigne. Une fréquence d’image vidéo à balayage progressif stocke la vidéo sous forme de série d’images entières plutôt que scindées en deux trames. Vous pouvez supprimer des trames d’un plan de vidéo entrelacée en le convertissant à une fréquence d’images progressive.

vidéo monoscopique

Vidéo 2D capturée à l’aide d’une seule caméra avec un seul objectif. Le terme est généralement utilisé en opposition à la vidéo stéréoscopique, qui capture des vidéos avec deux caméras pour créer une impression de profondeur.

vidéo spatiale

Un type de vidéo stéréoscopique exclusif à Apple, conçu pour faciliter la capture et le partage de vidéos 3D sur l’iPhone 15 Pro, l’iPhone 16, l’iPhone 16 Pro et l'Apple Vision Pro. La vidéo spatiale inclut des métadonnées spéciales permettant de proposer un style de présentation spécifique sur l’Apple Vision Pro, atténuant ainsi les causes courantes d’inconfort stéréoscopique.

vidéo stéréoscopique

Vidéo capturée à l’aide de deux caméras parallèles positionnées de manière rapprochée, produisant deux vues vidéo (gauche et droite) de la même image avec des perspectives légèrement différentes. Ces deux fichiers liés sont ensuite combinés pour amplifier la sensation de profondeur et de dimension procurée par un fichier vidéo monoscopique unique.

WAVE (ou WAV)

Format de fichier audio le plus couramment utilisé pour stocker des données audio LPCM (linéaires à modulation d’impulsion codée) sans compression.

zone d’aperçu

Dans Compressor, zone dans laquelle vous pouvez reproduire votre fichier source et prévisualiser votre fichier en sortie. Après avoir appliqué des effets ou modifié les propriétés du préréglage chargé de transcoder votre fichier source, il vous est possible de comparer les copies « avant » et « après » en cliquant sur le bouton Comparaison (situé sous la timeline). Une ligne blanche verticale vient scinder l’écran, avec le fichier source affiché à gauche et l’aperçu du fichier transcodé repris à droite.