Guide d’utilisation de Logic Pro pour iPad
- Nouveautés de Logic Pro 1.1
-
- Qu’est-ce que Logic Pro ?
- Zones de travail
- Travail avec des boutons de fonction
- Travail avec des valeurs numériques
-
- Introduction aux pistes
- Création de pistes
- Création de pistes à l’aide de la fonction glisser-déposer
- Choix du type de région par défaut pour une piste d’instrument logiciel
- Sélection de pistes
- Duplication de pistes
- Réorganisation des pistes
- Changement du nom de pistes
- Changement d’icônes de pistes
- Changement des couleurs des pistes
- Utilisation de l’accordeur sur une piste audio
- Affichage de la piste de sortie dans la zone de pistes
- Suppression de pistes
-
- Introduction aux en-têtes de pistes
- Désactivation du son et activation de la lecture solo de pistes
- Réglage du volume des pistes
- Activation de l’enregistrement de pistes
- Utilisation du monitoring de l’entrée sur les pistes audio
- Désactivation de pistes
- Gel de pistes
- Personnalisation des en-têtes de piste
- Modification des paramètres de piste
- Début d'un abonnement Logic Pro
- Comment obtenir de l’aide
-
- Introduction aux surfaces de lecture
- Utilisation des commandes latérales avec les surfaces de lecture
- Utilisation de la surface de lecture Clavier
- Utilisation de la surface de lecture Pads de batterie
- Utilisation de la surface de lecture Touche
- Utilisation de la surface de lecture Bandes d’accord
- Utilisation de la surface de lecture Bandes de guitare
-
- Introduction à l’enregistrement
-
- Avant d’enregistrer des instruments logiciels
- Enregistrement d’instruments logiciels
- Enregistrement de prises d’instrument logiciel supplémentaires
- Enregistrement sur plusieurs pistes d’instruments logiciels
- Enregistrement de plusieurs appareils MIDI sur plusieurs pistes
- Enregistrement simultané d’instruments logiciels et audio
- Fusion d’enregistrements d’instruments logiciels
- Retouche d’enregistrements d’instruments logiciels
- Remplacement d’enregistrements d’instruments logiciels
- Capture de la dernière performance MIDI
- Usage du métronome
- Utilisation du décompte
-
- Introduction à l’arrangement
-
- Introduction aux régions
- Sélection de régions
- Couper, copier et coller des régions
- Déplacement de régions
- Suppression des blancs entre les régions
- Retard de lecture de régions
- Élagage de régions
- Mise de régions en boucle
- Répétition de régions
- Désactivation du son de régions
- Scission et fusion de régions
- Étirement de régions
- Séparation d’une région MIDI par tonalité de note
- Bounce des régions à leur place
- Modification du gain de régions audio
- Création de régions dans la zone Pistes
- Conversion d’une région MIDI en région Drummer ou en région de motif
- Renommage de régions
- Changement de la couleur des régions
- Suppression de régions
- Création de fondus sur des régions audio
- Accès aux fonctions de mixage avec le curseur
-
- Introduction à Live Loops
- Lancement et arrêt de cellules Live Loops
- Utilisation de cellules Live Loops
- Modification des réglages de boucle pour des cellules
- Mode d’interaction de la grille des Live Loops et de la zone de pistes
- Modification de cellules
- Modification de scènes
- Utilisation de l’éditeur de cellule
- Bounce des cellules
- Enregistrement d’une performance Live Loops
-
- Introduction
-
-
- Vue d’ensemble de l’éditeur de partition défilante
- Sélection de notes
- Ajout de notes
- Suppression de notes
- Désactivation du son de notes
- Élagage de notes
- Déplacement de notes
- Copie de notes
- Raccourcissement de superpositions
- Forcer le legato
- Verrouillage de la position des notes
- Transposition de notes
- Modification de la vélocité des notes
- Modification de la vélocité de relâchement
- Changement du canal MIDI
- Définition des identifiants d’articulation
- Quantification de la synchronisation
- Quantification de la tonalité
- Modification de Live Loops dans l’éditeur de cellule
-
- Introduction au séquenceur pas à pas
- Utilisation du séquenceur pas à pas avec Drum Machine Designer
- Enregistrement de motifs dans le séquenceur pas à pas en live
- Motifs d’enregistrement de pas dans le séquenceur pas à pas
- Chargement et enregistrement de motifs
- Modification de la lecture de motif
- Modification de pas
- Modification de rangées
- Modification des réglages de motif, rangée et pas dans le séquenceur pas à pas dans l’inspecteur
- Personnalisation du séquenceur pas à pas
-
- Introduction au mixage
-
- Types de tranches de console
- Commandes de tranches de console
- Affichage du niveau de crête et écrêtage
- Réglage du volume de tranche de console
- Réglage du format d’entrée des tranches de console
- Réglage de la sortie d’une tranche de console
- Réglage de la position de panoramique des tranches de console
- Désactivation ou lecture en solo du son des tranches de console
- Utilisation de modules dans la table de mixage
-
- Introduction à l’automation
- Affichage d’automation
- Écriture d’automation en temps réel
- Utilisation de l’automation avec des groupes de table de mixage
- Automation de cellule dans les Live Loops
- Annulation, désactivation ou suppression d’automation
- Lecture d’automation
- Création d’une automation avec le séquenceur pas à pas
-
- Vue d’ensemble des modules d’effets
-
- Vue d’ensemble des amplificateurs et des pédales
-
- Vue d’ensemble des modules d’instruments
-
- Vue d’ensemble de l’ES2
- Vue d’ensemble de l’interface
-
- Vue d’ensemble de la modulation
-
- Vue d’ensemble de l’enveloppe Vector
- Utilisation des points de l’enveloppe Vector
- Utilisation des points Solo et Sustain de l’enveloppe Vector
- Définition des durées de segment d’enveloppe Vector
- Commandes du pad X/Y de l’enveloppe Vector
- Menu Vector Envelope Actions
- Contrôles de boucle de l’enveloppe Vector
- Comportement de la phase de relâchement de l’enveloppe Vector
- Formes de transition entre les points de l’enveloppe Vector
- Utilisation du redimensionnement temporel de l’enveloppe Vector
- Utilisation du Mod Pad
- Référence des sources de modulation
- Référence des sources de modulation Via
-
- Vue d’ensemble de Sample Alchemy
- Vue d’ensemble de l’interface
- Ajout de données source
- Enregistrement d’un préréglage
- Mode d’édition
- Modes Play
- Vue d’ensemble des sources
- Modes de synthèse
- Commandes granulaires
- Effets additifs
- Commandes d’effet additif
- Effets spectraux
- Commandes d’effet spectral
- Module Filter
- Filtres Lowpass et Highpass
- Filtre Comb PM
- Filtre Downsampler
- Filtre FM
- Générateurs d’enveloppe
- Mod Matrix
- Routage de modulation
- Mode Motion
- Mode Trim
- Menu More
- Sampler
-
- Introduction aux synthétiseurs
- Principes fondamentaux des synthétiseurs
-
- Vue d’ensemble des autres méthodes de synthèse
- Synthèse par échantillonnage
- Synthèse par modulation de fréquence (FM)
- Synthèse par modélisation des composantes
- Synthèse par table d’ondes, vectorielle et arithmétique linéaire (LA)
- Synthèse additive
- Synthèse spectrale
- Resynthesis
- Synthèse par distorsion de phase
- Synthèse granulaire
- Copyright
Filtres de l’ES2 dans Logic Pro pour iPad
L’ES2 comprend deux filtres discrets différents.
Le filtre 1 est un filtre multimode (MMF) pouvant fonctionner comme un filtre passe-bas, passe-haut, passe-bande, coupe-bande ou de crête.
Le filtre 2 est un filtre passe-bas (LPF) qui offre des pentes variables (mesurées en dB/octave).
Paramètres Dual Filter
Bouton Activé/Désactivé : active ou désactive toute la section des filtres. En désactivant cette section, il est plus facile d’entendre les ajustements apportés aux autres paramètres sonores, car les filtres influent toujours beaucoup sur le son. La désactivation des filtres permet d’économiser les ressources de traitement.
Potentiomètre et champ Filter 1 Cutoff : déterminez la fréquence de coupure du filtre multimode (filtre 1). Consultez la section Coupure et résonance des filtres.Potentiomètre et champ Reso 1 : déterminez le comportement de résonance du filtre multimode (filtre 1).
Boutons Filter 1 Mode : réglez le filtre 1 sur les différents types disponibles, à savoir passe-bas (LP), passe-haut (HP), passe-bande (BP), refus de bande (Notch) ou crête.
LP : laisse passer les fréquences situées en dessous de la fréquence de coupure. La pente du filtre 1 est fixée à 12 dB/octave.
HP : laisse passer les fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure. La pente du filtre 1 est fixée à 12 dB/octave.
Peak : le filtre 1 fonctionne comme un filtre de crête. Cela permet d’augmenter le niveau d’une bande de fréquence. Le centre de la bande de fréquence est déterminé par le paramètre MMF Cutoff. La largeur de la bande est contrôlée par le paramètre MMF Resonance.
Notch : la bande de fréquence entourant directement la fréquence de coupure est rejetée, mais les fréquences en dehors de cette bande peuvent passer. Le paramètre MMF Resonance définit la largeur de la bande de fréquences à rejeter.
BP : La bande de fréquence entourant directement la fréquence de coupure est autorisée à passer. Toutes les autres fréquences sont atténuées. Le paramètre MMF Resonance contrôle la largeur de la bande de fréquence. Le filtre passe-bande est bipolaire et sa pente est de 6 dB/octave de chaque côté de la fréquence centrale de la bande.
Potentiomètre et champ Drive : tournez ce potentiomètre pour « surmultiplier » l’effet du filtre en agissant sur chaque voix séparément. Consultez la section Overdrive des filtres de l’ES2.
- Potentiomètre et champ Filter Blend : détermine la balance entre le Filtre 1 et le Filtre 2. Consultez la section Fondu enchaîné entre les filtres de l’ES2.
Boutons Filter Routing : permet de basculer entre une configuration de filtres en parallèle ou en série.
Series : cela signifie que les signaux de tous les oscillateurs (combinés au niveau du pad Oscillator Mix) passent d’abord à travers le premier filtre, avant de passer par le filtre 2, si le paramètre Filter Blend est réglé sur 0 (position médiane). Le signal de sortie du filtre 2 est ensuite envoyé à l’entrée de la phase dynamique (section d’amplification).
Parallel : Si le paramètre Filter Blend est réglé sur 0, vous entendez un mixage 50/50 du signal source, acheminé via le filtre 1 et le filtre 2. Les signaux de sortie des deux filtres sont ensuite envoyés à l’entrée de la phase dynamique. Consultez la section Fondu enchaîné entre les filtres de l’ES2.
Bouton Filter Reset : Activez l’option Filter Reset pour fournir un signal de déclenchement qui peut être utilisé pour forcer l’auto-oscillation du filtre. Consultez la section Coupure et résonance des filtres.
Bouton Filt2 Fat : ajoute 24 dB par octave de réjection. Le mode Fat comprend un circuit de compensation intégré qui retient la « partie inférieure » du son. Par comparaison, le mode standard de 24 dB tend à rendre les sons de la partie inférieure moins riches.
- Potentiomètre et champ Filter 2 Cutoff : déterminez la fréquence de coupure du filtre passe-bas (filtre 2). Consultez la section Coupure et résonance des filtres.
Potentiomètre et champ Reso 2 : détermine le comportement de résonance du filtre passe-bas (filtre 2).
Boutons Filter 2 Mode : permet de choisir une pente de filtre 2 : 12 dB, 18 dB ou 24 dB. Plus la pente est forte, plus l’effet sur les niveaux de signaux sous la fréquence de coupure est marqué. La plupart des filtres ne suppriment pas complètement la partie du signal située en dehors de la plage de fréquences définie par le paramètre LPF Cutoff. La pente, ou courbe, choisie pour le filtre 2 exprime la valeur de refus en dessous de la fréquence de coupure, en décibels par octave.
Potentiomètre et champ Filter 2 FM : détermine la quantité de modulation de fréquence de coupure du filtre 2 avec la fréquence de l’oscillateur 1. Consultez la section Modulation de la fréquence du filtre 2 de l’ES2.