Te damos la bienvenida
- Novedades de Logic Pro for Mac 10.7.8
- Novedades de Logic Pro for Mac 10.7.5
- Novedades de Logic Pro 10.7.3
- Novedades de Logic Pro 10.7
- Novedades de Logic Pro 10.6
- Novedades de Logic Pro 10.5
- Novedades de Logic Pro 10.4
- Novedades de Logic Pro 10.3
- Novedades de Logic Pro 10.2
- Novedades de Logic Pro 10.0
- Introducción a las tareas básicas
- Introducción al flujo de trabajo
- Ventana principal de Logic Pro
- Proyectos
- Reproducción y navegación
- Tempo, armadura y compás
- Patches
- Organización de pasajes
- - Editor de teclado
  - Editor de pistas de audio
- Drummer
- Smart Controls
- Live Loops
- Mezcla
- Apple Loops
- Tempo inteligente
- Compartir
- ¿Qué es Logic Pro for Mac?
- Nociones básicas sobre los proyectos de Logic Pro
- Utilizar los comandos de menú y los comandos de teclado
- Usar todas las funciones de Logic Pro
- Deshacer y rehacer ediciones
- Gestionar contenido de Logic Pro
- Cómo obtener ayuda
- Introducción a la conexión de hardware
- Introducción a los proyectos
- Crear proyectos
- Abrir proyectos
- Guardar proyectos
- Eliminar proyectos
- Usar un mando a distancia Logic Remote para controlar proyectos de Logic Pro
- Previsualizar proyectos en el Finder
- Cerrar proyectos
- Ver información del proyecto
- Introducción a las pistas
- Controlar la temporización con la pista Groove
- Utilizar un procesamiento basado en la selección
- Editar parámetros de pista
- Introducción
- Utilizar el metrónomo
- Utilizar loops y otros archivos multimedia en Logic Pro
- Añadir carpetas a marcadores en el explorador de todos los archivos
- Importar archivos de audio comprimidos
- Introducción a la organización
- - Eliminar fragmentos en silencio
  - Usos de “Eliminar silencio”
- Crear plantillas Groove
- Introducción
- Seleccionar pasajes de audio
- Cortar, copiar y pegar pasajes de audio
- Mover pasajes de audio
- Acortar pasajes de audio
- Dividir y unir pasajes de audio
- Ajustar modificaciones a cruces por cero
- Eliminar pasajes de audio
- Utilizar Flex Time y Flex Pitch en el editor de pistas de audio de Logic Pro for Mac
- Usar la automatización en el editor de pistas de audio
- Introducción
- Ver varios pasajes MIDI
- Dividir acordes
- Área Automatización/MIDI del editor de teclado
- Abrir otros editores
- Introducción
- Trabajar con kits de productor
- Convertir pasajes de Drummer en pasajes MIDI
- Introducción a Flex Time y Flex Pitch
- Utilizar la velocidad variable para modificar la velocidad y el tono del audio
- Introducción a las funciones de edición avanzadas de Logic Pro for Mac
- Introducción a la mezcla
- - Tipos de canal
  - controles de canal
- Ajustar los formatos de entrada del canal
- Ajustar las posiciones de panorámica o balance de los canales
- Silenciar y aislar canales
- Trabajar con ajustes de canal
- Panorámica surround
- Utilizar la ventana “Etiquetas E/S”
- Deshacer y rehacer ajustes del mezclador y de los módulos
- Introducción a la automatización
- Automatización de pistas frente a automatización de pasajes
- Mostrar curvas de automatización
- Seleccionar los modos de automatización
- - Seleccionar, copiar y mover la automatización
  - Eliminar la automatización
- Ajustar la automatización a las posiciones de la parrilla
- Editar la automatización en la lista de eventos de automatización
- Escribir automatización con controladores externos
- Introducción a Smart Controls
- Mostrar Smart Controls para efectos maestros
- Seleccionar un diseño de Smart Control
- Asignación automática de controlador MIDI
- Asociar controles de pantalla automáticamente
- Asociar controles de pantalla
- Editar parámetros de asociación
- Usar gráficos de asociación de parámetros
- Abrir la ventana de módulo de un control de pantalla
- Cambiar el nombre de un control de pantalla
- Utilizar los ID de articulación para modificar las articulaciones
- Asignar controles de hardware a controles de pantalla
- Comparar ediciones de Smart Controls con ajustes guardados
- Usar el arpegiador
- Automatizar los movimientos de los controles de pantalla
- Introducción a Live Loops
- Iniciar y detener celdas
- Trabajar con celdas de Live Loops
- - Grabar en celdas
  - Grabar y editar tomas en celdas
- Cambiar ajustes de loop para celdas
- Cómo interactúan la parrilla de Live Loops y el área Pistas
- Editar celdas
- Editar escenas
- Trabajar en el editor de celdas
- Bounce de celdas
- Grabar una interpretación de Live Loops
- Cambiar los ajustes de la parrilla de Live Loops
- Controlar Live Loops con otros dispositivos
- Introducción al secuenciador de pasos
- Utilizar el secuenciador de pasos con Drum Machine Designer
- Grabar patrones del secuenciador de pasos en directo
- Grabar por pasos patrones del secuenciador de pasos
- Cargar y guardar patrones
- Modificar la reproducción del patrón
- Editar pasos
- Editar filas
- Inspectores del secuenciador de pasos
- Personalizar el secuenciador de pasos
- Introducción a los cambios globales
- - Añadir marcadores de arreglo
  - Editar marcadores de arreglo
- - Introducción a la transposición
  - Añadir y editar puntos de transposición
- Controlar el volumen del proyecto
- Introducción
- Añadir notas
- Utilizar la automatización en el editor de partituras
- Compartir una partitura
- Introducción al proceso de compartir
- Compartir canciones en la app Música
- Compartir canciones mediante AirDrop
- Compartir canciones mediante Mail Drop
- Compartir canciones en SoundCloud
- Compartir un proyecto en GarageBand para iOS
- Compartir un proyecto en Logic Pro for iPad
- Introducción al audio surround y espacial
- - Introducción al audio espacial con Dolby Atmos
  - - Pistas de base y pistas de objeto
    - Renderizar una mezcla de Dolby Atmos en Logic Pro for Mac
- - Introducción al control de balance surround
  - Parámetros del panoramizador surround
- - Introducción al control panorámico de objeto 3D
  - Parámetros de “3D Object Panner”
- - Realizar un bounce de archivos de audio surround
  - Exportar archivos ADM BWF
- Introducción al vídeo y la sincronización
Funciones rápidas de la Touch Bar
- Introducción al entorno
- Parámetros comunes de los objetos
- - Introducción a las capas Entorno
  - Crear capas, asignar nombres a las capas, eliminar capas y cambiar de capa
- Personalizar el entorno
- - Visión general de los efectos
  - Añadir, eliminar, mover y copiar módulos
- - Visión general de los instrumentos
  - Añadir, eliminar, mover y copiar módulos
  - Utilizar instrumentos multisalida
- - Visión general de Alchemy
  - Visión general de la interfaz de Alchemy
  - Barra de nombre de Alchemy
  - Ubicaciones de los archivos de Alchemy
  - - Introducción al explorador de preajustes
    - Lista de resultados del explorador
  - - Controles de filtro principal
    - Tipos de filtro
  - Sección de voz maestra de Alchemy
  - Parámetros ampliados de Alchemy
- - Introducción a Drum Kit Designer
  - Panel Edit
  - Utilizar Drum Kit Designer
  - Parámetros ampliados
  - Asociaciones de Drum Kit Designer
- - Introducción a Drum Machine Designer
  - Interfaz de Drum Machine Designer
  - Controles del kit
  - - Barra de controles del pad
    - Utilizar los controles del pad
  - Controles de tono y efecto de Smart Controls para kits.
  - Parámetros de tono y efecto de Smart Controls para piezas del kit
- - Introducción a Drum Synth
  - Kicks de Drum Synth
  - Cajas y palmas de Drum Synth
  - Percussion de Drum Synth
  - Hi-hats y platos de Drum Synth
- - Introducción a ES1
  - Parámetros de tipo Global
  - - Parámetros de filtro
    - Sobrecargar el filtro
  - Parámetros del amplificador
  - Asignaciones de controladores MIDI
- - Introducción a ES2
  - Introducción a la interfaz de ES2
  - - Utilizar la etapa dinámica
    - Mejorar los sonidos con el control Sine Level
  - Controles del procesador de efectos integrados de ES2
  - Usar el modo Surround en ES2
  - Parámetros ampliados
  - - Utilizar parámetros de variación aleatoria
    - Restringir la variación aleatoria
- - Introducción a EFM1
  - Parámetros de Modulation
  - Parámetros de tipo Global
  - Parámetros de salida
  - Crear sonidos aleatorios
  - Parámetros ampliados
  - Asignar controladores MIDI
- - Introducción a ES E
  - Parámetros de oscilador
  - Parámetros de LFO
  - Parámetros de filtro
  - Parámetros de envolvente
  - Parámetros de salida
  - Parámetros ampliados
- - Introducción a ES M
  - Parámetros de oscilador
  - Controles de filtro y envolvente de filtro
  - Controles de envolvente de nivel y salida
  - Parámetros ampliados
- - Introducción a ES P
  - Parámetros de oscilador
  - Parámetros de LFO
  - Parámetros de filtro
  - Controles de envolvente y nivel
  - Procesador de efectos integrados
  - Parámetros ampliados
- - - Introducción a PS de EVOC 20
    - Nociones básicas sobre vocoder
  - Interfaz de PS de EVOC 20
  - Controles de Analysis
  - Parámetros de detección (U/V)
  - Controles de Formant Filter
  - Parámetros de Modulation
  - Parámetros de salida
  - Historia del vocoder
  - Diagrama de bloques de EVOC 20
- - Introducción a Quick Sampler
  - Añadir audio a Quick Sampler
  - Visualización de onda de Quick Sampler
  - Utilizar Flex en Quick Sampler
  - - Panel Mod Matrix
    - Controles de LFO
  - Controles de Pitch de Quick Sampler
  - Controles de Filter de Quick Sampler
  - Tipos de filtro de Quick Sampler
  - Controles de Amp de Quick Sampler
  - Parámetros ampliados de Quick Sampler
- - Introducción a Retro Synth
  - Controles del oscilador Analog
  - Controles del oscilador Sync
  - - Parámetros del oscilador Table
    - Usar el menú Wavetable
  - Controles del oscilador FM
  - Controles de filtro
  - Tipos de filtro
  - Controles Amp y Effect
  - Ajustes globales y de controladores
  - Parámetros ampliados
- - Introducción a Sampler
  - Cargar y guardar instrumentos en Sampler
  - Gestión de articulaciones de Sampler
  - Gestión de la memoria de Sampler
  - Parámetros ampliados de Sampler
- - Introducción a Sculpture
  - Interfaz de Sculpture
  - - Parámetros de pastilla
    - Controles de extensión
  - Parámetros de tipo Global
  - Parámetros de envolvente de amplitud
  - Utilizar Waveshaper
  - Parámetros de filtro
  - Parámetros de salida
  - Utilizar el intervalo y diversidad surround
  - Definir controladores MIDI
  - Parámetros ampliados
- - Introducción a los instrumentos de Studio
  - Asignaciones de canales MIDI de sección
- - Ultrabeat overview
  - Ultrabeat interface
  - Synthesizer section overview
  - Filter section controls
  - Distortion circuit controls
- - Instrumentos de Utilidades
  - External Instrument
  - Klopfgeist
- - Introducción a Vintage B3
- - Introducción a Vintage Clav
  - Interfaz de Vintage Clav
  - Parámetros ampliados
  - - Historia del Clavinet D6
    - Detalles mecánicos del D6
- - Introducción a Vintage Electric Piano
  - Interfaz de Vintage Electric Piano
  - - Controles de modelo
    - Controles de Pitch
  - Parámetros ampliados
  - - Modelos de Rhodes
    - Modelos Hohner y Wurlitzer
  - Asignaciones de controladores MIDI
- - Introducción a Vintage Mellotron
  - Controles de Vintage Mellotron
- - Introducción a los instrumentos antiguos
  - - Bajo
    - Church Organ
    - Drum Kits
    - Electric Clav(inet)
    - Electric Piano
    - Guitarra
    - Horns
    - Piano
    - Sound Effects
    - Strings
    - Tuned Percussion
    - Voice
    - Woodwind
    - Tonewheel Organ
- - Introducción a las nociones básicas sobre los sintetizadores
  - Aspectos básicos de los sintetizadores
Glosario
Copyright

Síntesis vectorial en ES2 en Logic Pro for Mac

Esta lección de iniciación proporciona consejos para la programación de envolventes vectoriales.

Primeros pasos con la envolvente vectorial de ES2

En el ajuste “Vector Start”, la “mezcla” de los osciladores está controlada por la envolvente vectorial. Cada oscilador se ha ajustado con una onda diferente.

En Logic Pro, pasa de la visualización del router a la visualización de vector.
En su ajuste básico (por omisión), la envolvente vectorial tiene tres puntos de envolvente. El punto 1 es el punto inicial, el punto 2 es el punto de sostenimiento y el punto 3 es el destino en la fase de liberación. Haciendo clic en los puntos podrás ver que la mezcla está siempre ajustada en 100 % para el oscilador 1, en el triángulo.
Haz clic en el punto 2 y arrastra el puntero del triángulo hasta el oscilador 2. Escucharás una onda cuadrada, en lugar del diente de sierra del oscilador 1.
Activa la envolvente vectorial ajustando el parámetro “Solo Point” a Off. Mientras esté ajustado a On, únicamente se oirá el punto seleccionado, sin modulación dinámica. Cuando desactives “Solo Point”, escucharás cómo el sonido se mueve entre diente de sierra y cuadrada con cada nota accionada.
Modifica el preajuste de tiempo de 498 ms entre los puntos 1 y 2.
Con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic entre los botones 1 y 2. Se creará un nuevo punto 2, y el anterior punto 2 se convertirá en el punto 3. El intervalo total de tiempo entre el punto 1 y el punto 3 se divide en los tiempos entre los puntos 1 y 2, y entre 2 y 3. La división se realiza en la ubicación del clic. Si haces clic justo en el punto central, los nuevos intervalos de tiempo serán iguales.
Haz clic en el punto 2 recién creado y arrastra su puntero correspondiente del triángulo hasta el oscilador 2.
Haz clic en el punto 3 y arrastra su puntero correspondiente del triángulo hasta el oscilador 3. Escucha la metamorfosis de los tres osciladores de diente de sierra a una onda cuadrada y a una onda triangular en el punto de sostenimiento final.
Haz clic en el punto 4 (el punto final) y arrastra su puntero correspondiente en el triángulo al oscilador 1, si aún no está ahí. Escucha cómo vuelve el sonido a la onda de diente de sierra del oscilador 1 después de soltar la tecla.

Síntesis vectorial con la superficie plana de ES2

El ajuste Vector Envelope se inicia cuando el ajuste Vector Start se deja desactivado. Tiene una sencilla envolvente vectorial que consta de cuatro puntos, ajustada para modular la mezcla de osciladores (el triángulo).

En este ejemplo, la envolvente vectorial se utiliza para controlar dos parámetros adicionales: la frecuencia de corte del filtro 2 y Panorama. Están preajustados como los destinos X e Y en la superficie plana. Ambos tienen un valor de 0,50.

En Logic Pro, haz lo siguiente:

activa “Solo Point” para escuchar más fácilmente los ajustes de los puntos individuales.
Haz clic en el punto 1 para escuchar únicamente la onda de diente de sierra del oscilador 1.
Arrastra el puntero de la superficie plana completamente a la izquierda, lo que dará como resultado una baja frecuencia de corte para el oscilador 2.
Haz clic en el punto 2 para escuchar únicamente la onda rectangular del oscilador 2.
Arrastra el puntero de la superficie plana completamente hacia abajo, lo que dará como resultado que la posición en el panorama esté completamente a la derecha.
Haz clic en el punto 3 para escuchar únicamente la onda triangular del oscilador 3.
Arrastra el puntero de la superficie plana completamente hacia arriba, lo que dará como resultado que la posición en el panorama esté completamente a la izquierda.
Activa “Solo Point”. El sonido comienza con una onda de diente de sierra fuertemente filtrada y se convierte en una onda cuadrada sin filtrar. Inicialmente suena desde la derecha, para después moverse hacia la izquierda mientras se transforma en una onda triangular. Después de soltar la tecla, se oye el sonido de la onda de diente de sierra.

Utilizar los loops de síntesis vectorial en ES2

El sonido básico del ajuste Vector Loop, sin la envolvente vectorial, consta de tres elementos:

El oscilador 1 produce un espectro de FM metálico, modulado por la tabla de ondas del oscilador 2.
El oscilador 2 produce ondas Digiwave con fundido cruzado (una tabla de ondas), moduladas por el LFO 2.
El oscilador 3 reproduce un sonido PWM a la equilibrada velocidad del LFO 1, escalada al teclado.

Estos colores de sonido heterogéneos se utilizan como fuentes de sonido para el loop vectorial. Unison y Analog hacen que el sonido sea denso y amplio.

Se ha preajustado un loop lento hacia delante. Se mueve desde el oscilador 3 (sonido PWM, punto 1) hasta el oscilador 1 (sonido FM, punto 2), después hasta el oscilador 3 de nuevo (PWM, punto 3), luego al oscilador 2 (tabla de ondas, punto 4) y finalmente vuelve al oscilador 3 (PWM, punto 5). Los puntos 1 y 5 son idénticos, lo que evita que aparezca una transición entre el punto 5 y el punto 1 en el loop hacia atrás. Esta transición podría suavizarse con “Loop Smooth”, pero esto haría más difícil programar el diseño rítmico.

Las distancias entre los puntos de la envolvente vectorial se han ajustado para que sean rítmicamente exactas. Puesto que se ha activado “Loop Rate”, los valores de tiempo no se muestran en milisegundos, sino en porcentajes. Hay cuatro valores de tiempo, cada uno al 25 %, lo cual constituye una buena base para la transformación en valores de notas.

En Logic Pro, haz lo siguiente:

desactiva la envolvente vectorial ajustando “Solo Point” en On. Esto te permitirá escuchar cada punto de forma aislada.
Aprovecha para modificar a tu gusto las posiciones de los punteros de la superficie plana. Los ejes X/Y de la superficie plana controlan la frecuencia de corte del filtro 2 y la posición de panorama. Al ajustarlos conseguirá un sonido más vívido.
Activa la envolvente vectorial ajustando “Solo Point” a Off. Comprueba el resultado y ajusta con más precisión las posiciones de los punteros de la superficie plana.
Modifica “Loop Rate” desde su valor preajustado de 0,09 hasta 2,00. Escucharás una modulación periódica muy similar a la de un LFO. En este punto, la modulación no está sincronizada con el tempo del proyecto. Para sincronizar la velocidad del loop con el tempo del proyecto, mueve el valor de “Loop Rate” completamente a la izquierda y ajusta un valor de nota o compás.
Puedes crear valores rítmicos de nota más rápidos haciendo clic entre dos puntos y ajustando los nuevos valores de tiempo, que serán el resultado de la división que se crea, hasta un valor de 12,5 %, por ejemplo.

Crear sonidos de bombo con un filtro de autooscilación y la envolvente vectorial en ES2

Los sonidos electrónicos de bombo se suelen crear con filtros autooscilantes modulados. También se puede emplear este con ES2, especialmente cuando se utiliza la envolvente vectorial para modular los filtros. Una ventaja de la envolvente vectorial, comparada con las envolventes ADSR convencionales, es su capacidad para definir y proporcionar dos fases de caída independientes. El efecto de distorsión aplica la cantidad adecuada de “drive” sin que se pierda el carácter sonoro original del bombo.

Nota: Para que el ajuste tenga realmente fuerza, debes activar “Flt Reset”, puesto que todos los osciladores están desactivados en este ajuste y el filtro necesita un poco de tiempo para iniciar la oscilación. Al inicio de cada nota, “Flt Reset” envía un impulso muy breve al filtro para hacer que oscile desde el mismo inicio.

Por medio de modificaciones en el ajuste Vector Kick, puedes conseguir cualquier sonido de bombo para pista de baile que tengas en mente.

En Logic Pro, modifica los siguientes parámetros para crear variaciones de sonido:

Pendientes del filtro 2: 12 dB, 18 dB, 24 dB
Distortion: Intensity y Soft o Hard
Tiempo de caída de la envolvente 3: (D)
Tiempo de la envolvente vectorial 1 > 2: preajustado en 9,0 ms
Tiempo de la envolvente vectorial 2 > 3: preajustado en 303 ms
“Time Scaling” vectorial

Crear sonidos de sintetizador y bajo percusivos con dos fases de caída de filtros en ES2

Al igual que el ajuste Vector Kick, Vector Perc Synth utiliza la envolvente vectorial para controlar la frecuencia de corte de filtro con dos fases de caída independientes y ajustables. Esto no sería posible con un generador de envolvente ADSR convencional.

En Logic Pro, trata de crear más bajos y sintetizadores percusivos modificando estos parámetros:

Tiempo de la envolvente vectorial 1 > 2 (= caída 1)
Tiempo de la envolvente vectorial 2 > 3 (= caída 2)
“Time Scaling” vectorial
Puntos 1, 2 y 3 (= Frecuencia de corte) en la superficie plana
Ondas (selección de otras ondas)

Descargar los manuales:

Manual de uso de Logic Pro: Apple Books

Instrumentos de Logic Pro: Apple Books

Efectos de Logic Pro: Apple Books

¿Te ha resultado útil?