Manual de uso de Logic Pro para iPad
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- ¿Qué es Logic Pro?
- Áreas de trabajo
- Trabajar con botones de función
- Trabajar con valores numéricos
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- Introducción a las pistas
- Crear pistas
- Crear pistas con arrastrar y soltar
- Seleccionar el tipo de pasaje por omisión para una pista de instrumento de software
- Seleccionar pistas
- Duplicar pistas
- Reordenar las pistas
- Cambiar el nombre de las pistas
- Cambiar los iconos de pista
- Cambiar los colores de las pistas
- Usar el afinador en pistas de audio
- Mostrar la pista de salida en el área de pistas
- Eliminar pistas
- Editar parámetros de pista
- Iniciar una suscripción de Logic Pro
- Cómo obtener ayuda
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- Introducción a las superficies de interpretación
- Utilizar los controles laterales con las superficies de interpretación
- Usar la superficie de interpretación Teclado
- Usar la superficie de interpretación “Pads de percusión”
- Usar la superficie de interpretación Diapasón
- Usar la superficie de interpretación “Tiras de acordes”
- Usar la superficie de interpretación “Tiras de guitarra”
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- Introducción a la grabación
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- Antes de grabar instrumentos de software
- Grabar instrumentos de software
- Grabar tomas adicionales de instrumentos de software
- Grabar en varias pistas de instrumentos de software
- Grabar varios dispositivos MIDI en diversas pistas
- Grabar audio e instrumentos de software simultáneamente
- Fusionar grabaciones de instrumentos de software
- Borrar espacios en blanco en las grabaciones de instrumentos de software
- Reemplazar grabaciones de instrumentos de software
- Capturar tu interpretación MIDI más reciente
- Direccionar MIDI internamente a pistas de instrumento de software
- Grabar con el modo de monitorización de baja latencia
- Utilizar el metrónomo
- Utilizar el compás de entrada
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- Introducción a los arreglos
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- Introducción a los pasajes
- Seleccionar pasajes
- Cortar, copiar y pegar pasajes
- Trasladar pasajes
- Eliminar vacíos entre pasajes
- Retardar la reproducción de pasajes
- Acortar pasajes
- Reproducir pasajes en loop
- Repetir pasajes
- Silenciar pasajes
- Dividir y unir pasajes
- Expandir/comprimir pasajes
- Separar un pasaje MIDI por tono de nota
- Bounce de pasajes in situ
- Cambiar la ganancia de pasajes de audio
- Crear pasajes en el área de pistas
- Convertir un pasaje MIDI en un pasaje de “Session Player” o en un pasaje de patrón
- Renombrar pasajes
- Cambiar el color de los pasajes
- Eliminar pasajes
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- Introducción a los acordes
- Añadir y eliminar acordes
- Seleccionar acordes
- Cortar, copiar y pegar acordes
- Trasladar y redimensionar acordes
- Reproducir acordes en bucle en la pista de acordes
- Editar acordes
- Trabajar con grupos de acordes
- Usar progresiones del acorde
- Cambiar el ritmo del acorde
- Seleccionar qué acordes sigue un pasaje de “Session Player”
- Analizar la armadura de un intervalo de acordes
- Crear fundidos en los pasajes de audio
- Extraer los stems de las partes vocales e instrumentales con “Divisor de stems”
- Acceder a las funciones de mezcla con el fader
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- Introducción a Live Loops
- Iniciar y detener celdas de Live Loops
- Trabajar con celdas de Live Loops
- Cambiar ajustes de loop para celdas
- Cómo interactúan la parrilla de Live Loops y el área de pistas
- Editar celdas
- Editar escenas
- Trabajar en el editor de celdas
- Bounce de celdas
- Grabar una interpretación de Live Loops
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- Introducción
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- Introducción al editor de teclado
- Seleccionar notas
- Añadir notas
- Eliminar notas
- Silenciar notas
- Acortar notas
- Desplazar notas
- Copiar notas
- Acortar superposiciones
- Forzar legato
- Bloquear la posición de nota
- Transponer notas
- Cambiar la velocidad de nota
- Cambiar la velocidad de liberación
- Cambiar el canal MIDI
- Configurar los ID de articulación
- Cuantizar la temporización
- Cuantizar tono
- Editar Live Loops en el editor de celdas
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- Introducción a los músicos de estudio
- El editor de “Session Player”
- Seleccionar un estilo de “Session Player”
- Acordes y músicos de estudio
- Seleccionar los preajustes de “Session Player”
- Seguir el ritmo de los acordes y de otras pistas
- Convertir pasajes de “Session Player” en pasajes de patrón o MIDI
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- Introducción al secuenciador de pasos
- Utilizar el secuenciador de pasos con Drum Machine Designer
- Grabar patrones del secuenciador de pasos en directo
- Grabar por pasos patrones del secuenciador de pasos
- Cargar y guardar patrones
- Modificar la reproducción del patrón
- Editar pasos
- Editar filas
- Editar ajustes de patrón, fila y paso del secuenciador de pasos en el inspector
- Personalizar el secuenciador de pasos
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- Introducción a las mezclas
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- Tipos de canal
- controles de canal
- Visualización del nivel de pico y saturación
- Ajustar el volumen del canal
- Ajustar el formato de entrada del canal
- Ajustar la salida para un canal
- Ajustar la posición panorámica de los canales
- Silenciar y aislar canales
- Reemplazar un patch en un canal con la función de arrastrar y soltar
- Trabajar con módulos en el mezclador
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- Introducción a la automatización
- Mostrar la automatización
- Escribir automatización en tiempo real
- Utilizar la automatización con grupos del mezclador
- Automatización de celdas en Live Loops
- Deshacer, desactivar o eliminar automatizaciones
- Reproducir la automatización
- Crear automatización con el secuenciador de pasos
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- Introducción a los módulos de efectos
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- Visión general de los módulos de instrumentos
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- Introducción a ES2
- Visión general de la interfaz
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- Introducción a la modulación
- Utilizar la superficie de modulación
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- Introducción a la envolvente vectorial
- Utilizar puntos de la envolvente vectorial
- Utilizar los puntos de solo y sostenimiento de la envolvente vectorial
- Ajustar los tiempos de los segmentos de la envolvente vectorial
- Controles de la superficie XY de la envolvente vectorial
- Menú “Vector Envelope Actions”
- Controles de loops de la envolvente vectorial
- Formas de transición de puntos en la envolvente vectorial
- Comportamiento de la fase de liberación en la envolvente vectorial
- Utilizar el escalado de tiempo en la envolvente vectorial
- Referencia de fuentes de modulación
- Referencia de fuentes de modulación de vía
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- Introducción a Sample Alchemy
- Visión general de la interfaz
- Añadir material original
- Guardar un preajuste
- Modo de edición
- Modos de reproducción
- Introducción a Fuente
- Modos de síntesis
- Controles del efecto granular
- Efectos aditivos
- Controles del efecto aditivo
- Efecto espectral
- Controles del efecto espectral
- Módulo de filtro
- Filtros de paso bajo, alto y de bloqueo de banda
- Filtro “Comb PM”
- Filtro Downsampler
- Filtro FM
- Generadores de envolvente
- Mod Matrix
- Direccionamiento de modulación
- Modo de movimiento
- Modo de acortamiento
- Menú Más
- Sampler
- Studio Piano
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- Introducción a los sintetizadores
- Aspectos básicos de los sintetizadores
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- Introducción a otros métodos de síntesis
- Síntesis basada en samples
- Síntesis de la modulación de frecuencia (FM)
- Síntesis del modelado de componentes
- Síntesis de tabla de ondas, vectores y LA (aritmética lineal)
- Síntesis aditiva
- Síntesis espectral
- Resíntesis
- Síntesis de distorsión de fase
- Síntesis granular
- Copyright
Usar Noise Gate en Logic Pro para iPad
Ajusta el regulador Reduction al valor más bajo para cerciorarte de que los sonidos por debajo del umbral se suprimen completamente. Ajústalo a un valor más alto para atenuar los sonidos de bajo nivel, pero permitiendo que todavía pasen. También puedes usar el potenciómetro Reduction para potenciar la señal hasta unos 20 dB, lo que resulta útil para los efectos de atenuación.
Los potenciómetros Attack, Hold y Release modifican la respuesta dinámica de Noise Gate. Si quieres que la puerta se abra extremadamente deprisa, por ejemplo para señales percusivas como la de la batería, ajusta el potenciómetro Attack a un valor bajo. Para sonidos con una fase de ataque baja, como los de los colchones de cuerdas, ajusta Attack a un valor más alto. Análogamente, cuando trabajes con señales que se extinguen gradualmente o que tienen colas de reverberación más largas, ajusta el potenciómetro Release a un valor alto que permita que la señal se extinga de manera natural.
El potenciómetro Hold determina la mínima cantidad de tiempo que la puerta permanece abierta. Puedes utilizar el potenciómetro Hold para impedir cambios de nivel bruscos (denominados castañeteo) a causa de una apertura o un cierre de la puerta rápidos.
El potenciómetro Hysteresis proporciona otra opción para evitar el castañeteo, sin necesidad de definir un tiempo mínimo para Hold. Se utiliza para definir el intervalo entre los valores de umbral que abren y cierran la puerta. Esta función resulta útil cuando el nivel de la señal es muy próximo al nivel de umbral y provoca que Noise Gate se active y desactive repetidamente, lo que produce el indeseado efecto de castañeteo. Esencialmente, el potenciómetro Hysteresis ajusta la puerta para que se abra en el nivel del umbral y permanezca abierta hasta que el nivel caiga por debajo de otro nivel (inferior). Mientras la diferencia entre estos dos valores sea lo suficientemente grande como para dar cabida al nivel fluctuante de la señal entrante, Noise Gate puede funcionar sin producir castañeteo. Este valor es siempre negativo. Generalmente, -6 dB es un buen punto de partida.
En algunas situaciones puede que el nivel de la señal que quieres conservar y el de la señal de ruido sean parecidos, lo que dificulta separarlos. Por ejemplo, si estás grabando una batería y utilizas Noise Gate para aislar el sonido del tambor, un hi-hat también puede abrir la puerta en muchos casos. Para remediarlo, utiliza los controles de cadena lateral para aislar la señal disparadora deseada mediante los filtros “High Cut” y “Low Cut”.
Importante: La señal de cadena lateral se utiliza únicamente como detector/disparador en esta situación. Los filtros se usan para aislar señales de disparador concretas en la fuente de la cadena lateral, pero no tienen influencia en la señal que pasa efectivamente por la puerta (el audio dirigido a través de Noise Gate).
Utilizar los filtros de cadena lateral
En Logic Pro, toca el botón Monitor para escuchar cómo los filtros “High Cut” y “Low Cut” afectan a la señal de cadena lateral disparadora de entrada.
Arrastra el potenciómetro “High Cutoff” para ajustar la frecuencia superior.
Las señales disparadoras situadas por encima de dicha frecuencia resultan filtradas.
Arrastra el potenciómetro “Low Cutoff” para ajustar la frecuencia inferior.
Las señales disparadoras situadas por debajo de dicha frecuencia resultan filtradas.
Los filtros solamente permiten pasar a los picos de señal muy altos. Por ejemplo, en el caso de una batería, puedes eliminar la señal del hi-hat, que tiene una frecuencia más alta, mediante el filtro “High Cut”, y permitir así que pase la señal del tambor. Desactiva la monitorización para ajustar más fácilmente un nivel de umbral adecuado.
Utilizar Noise Gate en el modo de atenuación
En Logic Pro, inserta Noise Gate en un canal auxiliar y toca el botón Ducker.
Asigna todas las salidas de canal que quieras “atenuar” (es decir, cuyo volumen quieras bajar de forma dinámica) a un bus (canal auxiliar) elegido en el paso 1.
En la barra de menús del módulo Noise Gate, selecciona el bus que lleva la señal de atenuación (vocal) desde el menú desplegable “Side Chain”.
Nota: La cadena lateral atenuada se mezcla con la señal de salida después de superar el módulo. De este modo se asegura de que la señal de la cadena lateral de la atenuación (la voz en off) se escuche en la salida.
Ajusta los parámetros de Noise Gate de acuerdo con tus necesidades.