Final Cut Pro: DV とワイドスクリーンビデオフォーマットの説明
対象製品
Final Cut Pro
16:9 ビデオは標準的なビデオとどのように違うのですか？
DV ビデオは 720x480 ピクセルのフレームサイズを持っています。フレームの幅と高さの比率は、アスペクト比と呼ばれます、そしてこのフレームサイズのアスペクト比は 4:3 です。しかし、異なったアスペクト比で再生するために、ビデオを撮影することは可能です。一般にビデオによって使われている「ワイドスクリーン 」アスペクト比は 16:9 です。これにより、ビデオ製作者は、映画フィルムと同様のワイドスクリーンを利用できます。
しかし、ビデオソフト制作者と編集者は、標準規格の DV ビデオカメラを使ってワイドスクリーンのビデオを撮影したとき、録画された DV ビデオフレームは 720x480 ピクセルのままであるということを心に留めておかなくてはなりません。16:9 表示で撮影して、4:3 フレームサイズに録画するということは、 アナモフィックビデオを撮影するということです。ワイドフレームが標準フレームと同じサイズに広げられて、アナモフィック映像は作成されます。結果として、ビデオフレームで目に見える水平方向の歪み（「押し潰されて」見える）が起こります。
図 1：ワイドスクリーン映像
図 2：4:3 アスペクト比にアナモフィック変換された映像
この利点は、制作者が安価な装置を使って、ワイドスクリーンの素材を撮影できるということです。アナモフィックビデオを撮影することの欠点は、ソフトウェアによって、またはハイエンドの放送用ビデオモニタで 16:9 ボタンを押すことによって映像を調節しない限り、アナモフィックフレームのすべてが標準モニタでは細く歪んで見えることです。16:9 ボタンは、モニタ表示用に適切なワイドスクリーンのサイズを出すように、ビデオを水平方向にスケール修正します。
16:9 アナモフィックビデオは、一般的な 4:3 モニタ上では「潰れて」見えることを覚えていてください。奇妙に思うかもしれませんが、これは正しい動作です。テープに録画、転送、編集、出力するとき、アナモフィック映像を絶対にスケール修正してはいけません。これは、ワイドスクリーンモニタに表示する、またはフィルムに拡大するなどの今後の使用のために、映像のフルビデオ解像度を維持しておくためです。
アナモフィックビデオは「押し潰された」 4:3 映像をより大きく引き延ばして、ワイドスクリーン用の映像を作成するので、より少ないピクセル数がより大きいエリアに合わせてスケール修正されます。実際に大きいフレームを持っている唯一のビデオフォーマットはハイビジョンビデオです。ワイドスクリーンの映像を作るために垂直、水平方向により多くのピクセル数を使います。しかし、ハイビジョンビデオは完全に異なったフォーマットであるので、この記事では触れません。
標準解像度 4:3 モニタ上で完全なワイドスクリーンフレームを見るためにアナモフィックビデオをスケール修正することは、「レターボックス変換」と呼ばれます。この結果、ソースのフィルムの最大解像度は失われます。レターボックス変換されたフレームは、フレームの上と下に 2 本の黒い境界を持ちます（レーザーディスクと DVD マニアは良く御存じでしょう）。ビデオ編集を終了して、消費者向けの装置で正しく見えるようなテープを配付したいのであれば、ビデオにレターボックス変換だけを行ってください。。
図 3：16：9 レターボックス変換映像
なぜ 16:9 ビデオを撮影するのか？
16:9（アナモフィック）ビデオを撮影する、3つの主な理由があります：
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1. 魅力的に見えるからです。たとえ、標準解像度テレビ用に最終出力をレターボックス変換することになるとしても、視聴者はワイドスクリーン表示と映画のような感じを結び付ける傾向があります。または、ワイドスクリーンにより、ビデオ制作者は映像合成により広い創造性を利用できます。
2. フィルムに転送するための準備。フィルムとビデオは異なるアスペクト比を持っています。35ミリフィルムはアスペクト比 1.85:1 で、放送用ビデオの標準 4:3 比率より広いです。
図 4：アスペクト比の比較
標準 4:3 ビデオで撮影する場合、フィルムフレームにサイズを合わせるために映像の上下を切り取らなければならないことになります。その結果、解像度、つまり品質を失います。
図 5：4:3 ビデオを 1.85:1 フレームに合わせて切り取る
16:9 を撮影するビデオ制作者は、余分なピクセルを切り取らないという利点により、より高い解像度に転送できます（16:9 は、アメリカのフィルム標準 1.85:1 より少し狭いです）。
3. 将来を見越して。ハイビジョンビデオも 16:9 のアスペクト比を持っています。ハイビジョンビデオは、まだ一般には使用されていませんが、結局は放送産業全体は、放送用の標準的な手段としてハイビジョンビデオに移行するでしょう。近い将来、標準となる新しいフレームサイズを利用するために、自社の製品のサイズ変換が可能であることを望むビデオメーカーは 16:9 アナモフィックを撮影するべきです。
アナモフィックビデオはどのように取り込みできますか？
アナモフィックビデオは、次の 2 つの方法のうちの 1 つを使って、取り込みできます：
1. 大部分のビデオカメラに付いている 16:9 ボタンを使う。この方法は、容易で安価なのですが、最も低い解像度になります。実際には、ビデオカメラが画面の上下を切り取って、アスペクト比 4:3 にあわせるためにワイドスクリーン映像を垂直方向に縮小しています。そのため、映像をテープに録画する前に、アナモフィックな歪みが起こってしまいます。この方法は、少ないピクセルしか使わないので、ふたつの方法のうちではお勧めできません。実際に利用可能な解像度を減少させるので、最終映像でグラデーションがきたなくなってしまいます。また、品質よりも便利さを求めているこの方法の利点として、多くのビデオカメラが、16:9 モードで録画されたかどうかの情報をビデオ信号に埋め込むことがあります。Final Cut Pro 1.2.5 はこの情報を読んで、正しい方式で自動的に取り込んだり、出力することができます。
2. 2 番目の方法は、アナモフィックレンズを使うことです。アナモフィックレンズは、映像をビデオカメラの CCD (charged coupling device) に送る前に、光学的に 16:9 イメージを 4:3 フレームにゆがめる広角のレンズです。変換が光学的に行われるため、結果はきれいで、鮮明であり、そして DV フレームのフル解像度を利用します。最高の品質を求めているユーザには、この方法をお勧めします。
Final Cut Pro 1.2.5 が 16:9 ビデオを処理する方法
バージョン 1.2.5 の時点で、Final Cut Pro は、アナモフィックに取り込んだ素材を、レンダリングなしで直接コンピュータディスプレイ上に正しいアスペクト比 16:9 で、適切に表示する機能を持ちます。「だ円」絞りと「星」絞りのようなトランジションが正確に形づくられ、すべての周辺設定は自動的に 16:9 アスペクト比を考慮に入れます。
このセクションで参照されたアナモフィックディスプレイ情報は、コンピュータモニタの再生表示のみに影響を与えます。それは DV または QuickTime レンダリングに影響を与えません。また、取り込んだ QuickTime クリップの解像度をあらゆる面で変更しません。すべての DV クリップは 720x480 のフレームサイズで取り込まれ、出力されます。
図 6：Final Cut Pro でビューアとキャンバスの両方に 16:9 の DV クリップを読み込む
テープからアナモフィック 16:9 のクリップを読み込む
Final Cut Pro は、編集のためにアナモフィック 16:9 素材を読み込む際に、多くの柔軟性を持っています。カメラによっては、ユーザが選択したアスペクト比に関する情報を直接ビデオテープに埋め込む機能を持っています。ユーザがこれらのカメラの「16:9 Wide」ボタンを押すと、テープに録画された DV ストリームはこの情報を含み、Final Cut Pro 1.2.5 が自動的にこれを調べて、アナモフィック 16:9 として読み込まれた QuickTime クリップであるというマークを付けるでしょう。初期設定の「取り込み」で「アナモフィック 16:9」ボタンがチェックされているかどうかに関わらず、これは行われます。
図 7：初期設定の「取り込み」の「アナモフィック 16:9 」チェックボックス
前述したように、16:9 表示を成し遂げるためにアナモフィックレンズを使っている場合、実際にはアスペクト比 4:3 でムービーを録画しています。結果として、それは Final Cut Pro によって自動的に 16:9 の素材として識別されません。アナモフィックレンズを使っている場合、初期設定の「取り込み」タブで「アナモフィック 16:9 」オプションをチェックすると、その後取り込まれたすべてのクリップに「アナモフィック 16:9」としてマークをつけます。
注意：このオプションを選択すると、すべてのクリップは実際にそうであるかどうかに関わらず、16:9 であるというマークを付けられます。そのため、通常の非アナモフィック 4:3 素材を録画する場合はこのボックスを選択しないように気をつけてください。
アナモフィック 16:9 と標準 4:3 の間でクリップを切り替える
いったんクリップが読み込まれると、クリップに与えられている項目のプロパティを利用して、「アナモフィック 16:9 」ボタンをクリックすることによって、そのアスペクト比をいつでも変更することができます。この情報は Final Cut Pro でだけ利用可能であって、16:9 が使用できるかできないかに関わらず、適切に設定されたシーケンスからレンダリング出力された QuickTime ファイルに保存されます。
図 8項目のプロパティ ウインドウの「アナモフィック 16:9」チェックボックス
アナモフィック16:9 QuickTime クリップを読み込む
ハードディスクにすでに保存されているクリップを読み込んでいる場合、初期設定の「一般」タブの「16:9 での取り込みをチェック」ボタンをチェックして、Final Cut Pro 1.2.5 にそれらがアスペクト比 16:9 に設定されているかどうかを自動的に調べさせることができます。この 16:9 情報は、テープからその情報を持っているビデオクリップを取り込むことによって、または、シーケンスを QuickTime ファイルとして 16:9 アナモフィックにレンダリング出力することによって、QuickTime ファイルにも埋め込まれます。
図 9：初期設定の「一般」タブの「16:9 での取り込みをチェック」
アナモフィック 16:9 でシーケンスを編集する
編集するとき、ビューアはどのクリップがアナモフィック 16:9 であるというマークを付けられているか、どれがそうではないかを自動的に検出して、適切に調整します。シーケンス再生とキャンバスに表示されるクリップは、異なる動作をします。アナモフィック 16:9 に設定されていないシーケンスは、シーケンスの中で編集するすべての 16:9 クリップを、たとえ適切に表示されなくても、レンダリングする必要があります。これを避けるには、16:9 素材を編集する際は、常に、特にアナモフィック16:9 に設定したシーケンスの中で行ってください。
初期設定の「シーケンスのプリセット」タブのデフォルトプリセットを変更すると、新規 16:9 シーケンスが作成されます。Final Cut Pro 1.2.5 には、バージョン1.2 以前では使用できなかった追加プリセットがあります。新規シーケンスのためにデフォルトプリセットを変更するには：
1.「シーケンスのプリセット」タブに表示されるリストから、「新規プリセット」を選択してください。
2.「省略時設定とする」ボタンをクリックしてください。
3.「OK」ボタンをクリックしてください。
新しい省略時設定シーケンスには、リストの左側に省略時設定を示すアイコンが付くことに注意してください。すべての作成される新規シーケンスは、この設定で作成されます。
図 10：NTSC と PAL 16:9 DV プリセット（デフォルトの 4:3 プリセットは一番上に表示されます）
編集されたクリップを持たない既存のシーケンスは、「シーケンスの設定」ウインドウを開いて、16:9 に切り替えられます。変更するシーケンスを選んで、次にシーケンス > 設定メニュー項目を選ぶか、または、シーケンスアイコンを Control＋ クリックして、シーケンス設定メニュー項目をもつコンテクストメニューを開いてください。いったんシーケンス設定ウィンドウが開いたら、アナモフィック 16:9 はチェックボックスで使用／使用しないを設定できます。
注意：これは 16:9 クリップの追加の前にだけ行ってください。16:9 クリップが 4:3 シーケンスの中で編集される場合、それは適切に表示しますが、レンダリングを必要とします。そのシーケンスがその後、最初に編集されたクリップを削除しないで、16:9 に変更される場合、クリップは正しく見えないでしょう。
図 11：「シーケンスの設定」の 「アナモフィック 16:9 」チェックボックス
アナモフィックビデオをテープに書き出す
アナモフィックビデオを使っている編集されたシーケンスをテープに出力する場合、どの種類の装置から再生するかによって、2 つの選択があります：
1. そのまま出力することができます。ただし、4:3 モニタ上では「押し潰されて」見えます。適切なアスペクト比に補正するハードウェアでビデオを再生することを計画しているか、またはフィルムに転送することを計画している場合におすすめできる選択です。ハイエンド放送用モニタは、ボタンを押すだけで 16:9 にスケール修正できます。ホームシアターファンに人気が高い、いくつかの特定のワイドスクリーンモニタも同様にできます。
2. テープの視聴者が不確定であり、標準 4:3 モニタ上で歪みがなく再生したい場合は、手作業でビデオをレターボックス変換できます。これは、編集されたシーケンス全体をレンダリングする必要があります。そのため、この作業の時間を取っておいてください。編集されたシーケンスをレターボックス変換するには：
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a) タイムラインで 16:9 シーケンスを開きます。
b) 16:9 アナモフィックでない新規シーケンスを作成し、それをタイムラインで開いてください。
c) 16:9 シーケンスのアイコンを、ブラウザからキャンバスの「編集オーバーレイ」の「上書き」領域にドラッグします。
d) 新規シーケンスのレンダリングを行ない、テープに出力します。
QuickTime にアナモフィックビデオを書き出す
テープに出力する代わりに、ユーザは QuickTime ムービーを 長方形 16:9 フレームサイズでレンダリングすることもできます。16:9 フレームサイズの例は、次のムービートレーラをご覧ください： http://www.quicktime.com/trailers/ 。編集したシーケンスを、長方形 16:9 フレームサイズで書き出すには：
1. ファイルメニューから「書き出し」を選択し、サブメニューから「QuickTime」を選択してください。
2.「オプション...」ボタンをクリックしてください。
3. ビデオセクションで、「サイズ」をクリックし、次に「カスタムサイズを使用 」をクリックします。
4. 幅と高さの値を入力します。適切な高さは使用したい幅の 9/16 です（この値を決めるには、幅を 0.5625 で掛けてください）、次に OK をクリックします。
この比率を使っているフレームサイズの 2 つの例：
a) フレームサイズ 720 ｘ 480 の DV-NTSC から書き出している場合、出力フレームサイズを 720 ｘ 405 に設定してください。
b) 小型 16:9 フレームサイズの例は 400ｘ 225
その他のリソース
以下のメーカはアナモフィックレンズを供給します。お使いの個々のカメラ用のレンズアダプタについて詳しくは、それらの Web サイトをご覧ください：
- CenturyPrecision Optics：http://www.centuryoptics.com/
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SMS Productions：http://www.smsprod.com/products/lenses.html