Final Cut Pro : les formats vidéo DV et 16:9 expliqués

Outre les différences existant entre les formats vidéo 4:3 et 16:9, cet article explique comment filmer en 16:9 à l'aide d'un objectif anamorphique et comment travailler avec la vidéo 16:9 dans Final Cut Pro 1.2.5.

En quoi le format 16:9 est-il différent de la vidéo normale ?

Avec la vidéo DV, le format d'image est de 720 x 480 pixels. Le rapport hauteur/largeur de l'image, appelé format, est de 4:3. Cependant, il est possible d'utiliser un autre format pour la lecture. Le format "panoramique" généralement utilisé pour la vidéo a un rapport de 16:9 ; il permet aux producteurs vidéo de créer une impression grand écran comme au cinéma.

Les vidéastes et les professionnels du montage doivent néanmoins garder à l'esprit que lorsque l'on filme au format 16:9 au moyen de caméscopes DV de définition standard, l'image vidéo DV enregistrée présente toujours une résolution de 720 x 480 pixels. Pour qualifier l'opération consistant à filmer des images en 16:9 pour ensuite les enregistrer au format 4:3, on parle de réalisation d'une vidéo anamorphosée. Une image anamorphosée est créée lorsqu'une image panoramique est 'étirée' pour occuper le même espace qu'une image normale, ce qui a pour effet d'engendrer une distortion horizontale (une impression de "tassement") dans l'image vidéo.

Figure 1 Image panoramique

Figure 2 Image ajustée de façon anamorphique au format 4:3

La vidéo anamorphosée présente un avantage et un inconvénient : les producteurs peuvent réaliser des images panoramiques avec du matériel peu coûteux, mais tous les éléments de l'image anamorphosée apparaissent fins et déformés sur un écran standard si l'image n'est pas recadrée, soit au moyen d'un logiciel, soit par activation du bouton 16:9 qui se trouve sur les moniteurs vidéo haut de gamme. Ce bouton permet de redimensionner la vidéo verticalement lors de l'affichage à l'écran, ce qui lui donne les véritables dimensions panoramiques.

Rappelez-vous que la vidéo 16:9 anamorphosée a une apparence "étirée" sur un écran standard 4:3. Même si cet aspect vous étonne, il est tout à fait normal. Lors de l'enregistrement, du transfert, du montage ou de la sortie sur bande, une image anamorphique ne doit jamais être redimensionnée de manière définitive, afin de conserver intacte sa résolution vidéo maximale pour un usage futur, soit pour un affichage sur écran panoramique, soit pour un transfert vers un support film.

La vidéo anamorphosée produisant une image panoramique en agrandissant une image 4:3 "réduite", afin de remplir un espace plus important, moins de pixels sont en fait redimensionnés pour remplir cet espace. La vidéo haute résolution est le seul format vidéo qui crée réellement une image plus grande, en utilisant un plus grand nombre de pixels verticaux et horizontaux pour générer une image panoramique. Néanmoins, la vidéo haute résolution constituant un format complètement différent, elle n'est pas traitée dans cet article.

La technique qui consiste à redimensionner de la vidéo anamorphique afin de visualiser l'image panoramique entière sur un écran classique 4:3 est appelée le "16/9" et entraîne la perte de la résolution maximale disponible dans la vidéo source. Une image 16/9 possède deux bandes noires en haut et en bas (les habitués des disques lasers et des DVD connaissent bien le phénomène). N'appliquez le format 16/9 à votre vidéo que lorsque vous avez terminé le montage et que vous souhaitez créer une bande dont la lecture sera de bonne qualité sur un équipement grand public.

Figure 3 Image au format 16/9

Intérêt de la vidéo 16:9

Voici trois raisons principales pour filmer en vidéo 16:9 ou anamorphosée :

1. Pour conférer à votre programme l'apparence d'un film. Même si vous finissez par convertir votre travail au format 16/9 pour les téléviseurs de résolution standard, les spectateurs ont tendance l'écran large aux sensations procurées par le cinéma. Avec le format panoramique, les vidéastes peuvent aussi donner libre cours à leur créativité en composant leurs prises de vues.
2. Pour garantir une résolution et une qualité plus élevées lors d'un transfert sur bande. Le film et la vidéo ont des proportions différentes : le film 35 mm, avec des proportions de 1,85:1, est plus large que le rapport standard 4:3 de la vidéo télévisée.




Figure 4 Comparaisons de proportions

Les vidéastes qui filment au format vidéo 4:3 standard sont contraints de rogner le haut et le bas de l'image afin de la redimensionner pour qu'elle tienne dans des proportions adaptées au film, d'où une perte de résolution et de qualité.


Figure 5 Rognage d'une vidéo 4:3 pour l'adapter aux proportions d'une image 1,85:1

Les vidéastes qui filment en 16:9 sont en mesure d'effectuer des transferts de plus haute résolution puisqu'ils n'ont pas à éliminer autant de pixels (le format 16:9 est tout de même un peu plus étroit que le format standard américain 1,85:1).

3. Pour anticiper l'avenir. La vidéo haute résolution utilise plusieurs formats qui reposent sur des proportions 16:9. Même si son usage n'est pas encore des plus courants, elle finira par devenir le mode de diffusion standard de l'industrie télévisuelle. Les vidéastes qui souhaitent pouvoir redimensionner leurs productions pour tirer parti du nouveau format d'image de ce standard à venir doivent filmer en vidéo 16:9 anamorphosée.

Mode d'enregistrement d'une vidéo anamorphosée

Pour tourner des images vidéo anamorphosées, on peut procéder de deux manières :

• En utilisant le bouton 16:9 qui se trouve sur la plupart des caméscopes. Cette méthode, bien que simple et peu onéreuse, offre une résolution inférieure. Ce qu'il se passe en réalité, c'est que le caméscope rogne le haut et le bas de l'écran, puis étire l'image restante pour l'amener aux proportions du format 4:3, produisant ainsi la distorsion anamorphique requise avant d'enregistrer l'image sur la bande. Cette méthode est la moins conseillée des deux car elle utilise moins de pixels, ce qui réduit en fait la résolution disponible et risque d'entraîner une perte de qualité de l'image finale. D'un autre côté, cette méthode est plus pratique, car de nombreux caméscopes intègrent des informations dans le signal vidéo indiquant si l'enregistrement s'est effectué en mode 16:9 ou non. Final Cut Pro 1.2.5 est en mesure de lire ces informations et de restituer automatiquement la vidéo dans le mode approprié.
• En utilisant un objectif anamorphique. Un objectif anamorphique est un objectif grand angle qui redimensionne de manière optique l'image 16:9 en une image 4:3 avant de l'envoyer au capteur CCD (dispositif à couplage de charge) de votre caméscope. En raison de ce traitement optique, le résultat est très bon et exploite toute la résolution de l'image DV. Cette méthode est recommandée aux utilisateurs qui cherchent à obtenir une qualité d'image optimale.

Comment Final Cut Pro 1.2.5 gère-t-il la vidéo 16:9 ?

Final Cut Pro version 1.2.5 est en mesure d'afficher correctement sur votre écran (au format 16:9 approprié) une image capturée en mode anamorphosé, sans qu'un rendu ne soit nécessaire. Les transitions telles que "Iris oval" et "Iris en étoile" sont correctement calculées et tous les effets d'animation prennent automatiquement en compte les proportions du format 16:9.

Les informations relatives à l'affichage en mode anamorphosé mentionnées dans cette section concernent uniquement l'affichage sur l'écran de votre ordinateur. Elles ne concernent pas le rendu DV ou QuickTime, et ne modifient en aucun cas la résolution des plans QuickTime capturés. La capture et la sortie de tous les plans DV continuent d'être au format 720 x 480.

Figure 6 Final Cut Pro avec des plans DV 16:9 chargés à la fois dans le Visualiseur et dans le Canevas

Importation de plans 16:9 anamorphosés depuis une bande

Final Cut Pro vous offre une grande souplesse en matière d'importation de vidéo anamorphique au format 16:9 pour montage. Certains caméscopes enregistrent l'information concernant les proportions sélectionnées directement sur la bande. Avec ce type de caméscope, si vous appuyez sur le bouton "Wide 16:9", le flux DV enregistré sur la bande inclut cette information. Final Cut Pro 1.2.5 le détecte automatiquement et marque le plan QuickTime importé au format Anamorphosé 16:9. Cette opération est réalisée même si l'option "Anamorphosé 16:9" est sélectionnée dans l'onglet "Capture" des Préférences.

Figure 7 Option Anamorphosé 16:9 dans l'onglet Capture des Préférences

Lorsque vous utilisez un objectif anamorphique pour obtenir un effet 16:9, vous enregistrez en réalité l'image aux proportions 4:3. Final Cut Pro n'identifie pas automatiquement cette image comme étant au format 16:9. Si vous utilisez un objectif anamorphique, l'activation de l'option Anamorphosé 16:9 dans l'onglet "Capture" des Préférences permet d'archiver tous les plans capturés à la suite au format Anamorphosé 16:9, quel que soit leur format réel.

Remarque : lorsque cette option est activée, tous les plans sont marqués comme étant au format 16:9, qu'ils soient effectivement censés l'être ou non, aussi veillez à cocher cette case lorsque vous enregistrez du matériel standard 4:3 non anamorphosé.

Modification des propriétés d'un plan pour des données anamorphosées

Une fois qu'un plan est importé, vous pouvez modifier ses proportions dans la fenêtre Propriétés de l'élément en activant ou en désactivant le réglage Anamorphosé 16:9. Cette information n'est disponible que dans Final Cut Pro et l'enregistrement est fait sous forme de fichier QuickTime lorsque vous effectuez le rendu à partir d'une séquence dont le réglage 16:9 est, selon le cas, activé ou désactivé.

Figure 8 Option Anamorphosé 16:9 dans la fenêtre Propriétés de l'élément

Importation de plans QuickTime anamorphosés 16:9

Si vous importez des plans déjà stockés sur vos disques durs, vous pouvez faire en sorte que Final Cut Pro 1.2.5 vérifie automatiquement qu'ils sont aux proportions 16:9 en activant l'option "Vérification d'importation 16:9" dans l'onglet "Générales" des Préférences. Cette information 16:9 est intégrée aux fichiers QuickTime soit lors de la capture de plans vidéo qui l'incluent depuis la bande, soit en procédant au rendu d'une séquence configurée comme étant au format 16:9 anamorphosé sous forme de fichier QuickTime.

Figure 9 Option Vérification d'importation 16:9 dans l'onglet Générales des Préférences

Montage à l'aide de séquences 16:9 anamorphosées

Lors du montage, le Visualiseur détecte automatiquement les plans marqués comme anamorphosés 16:9 et ceux qui ne le sont pas, et procède aux réglages appropriés. La lecture des séquences et les plans affichés dans le Canevas fonctionnent différemment. Les séquences qui ne sont pas en mode anamorphosé 16:9 nécessiteront de procéder au rendu des plans 16:9 qui sont montés dedans, même si ceux-ci s'affichent correctement. Pour pallier ce problème, montez systématiquement le matériel 16:9 sous forme de séquence spécialement configurée au format anamorphosé 16:9.

Il est possible de créer de nouvelles séquences 16:9 en modifiant le préréglage par défaut dans l'onglet "Prérég. de séq." des Préférences. Final Cut Pro 1.2.5 offre de nouveaux préréglages qui n'étaient pas disponibles dans les versions 1.2 et antérieures. Pour modifier le préréglage par défaut des nouvelles séquences, procédez comme suit :

1. Sélectionnez un nouveau préréglage dans la liste qui figure dans l'onglet "Prérég. de séq."
2. Cliquez sur le bouton "Définir réglage par défaut"
3. Cliquez sur "OK"

Notez que la nouvelle séquence par défaut dispose d'une icône d'indication d'état à sa gauche dans la liste. Ces paramètres seront désormais appliqués aux nouvelles séquences créées.

Figure 10 Préréglages DV 16:9 NTSC et PAL (le préréglage 4:3 par défaut figure en haut)

Les séquences existantes qui ne comportent pas de plans montés peuvent être converties au format 16:9 en ouvrant la fenêtre Réglages de séquence. Pour cela, sélectionnez la séquence à modifier. Ensuite, choisissez Séquence>Réglages, ou cliquez sur l'icône de séquence en maintenant la touche Contrôle enfoncée pour afficher le menu contextuel, qui comporte également une option de menu Réglages de séquence. Une fois la fenêtre Réglages de séquence ouverte, vous pouvez cocher ou décocher l'option Anamorphosé 16:9.

Remarque : vous devez impérativement effectuer cette opération avant l'ajout de plans 16:9. Si un plan 16:9 est monté dans une séquence 4:3, il s'affichera correctement mais nécessitera un rendu. Si cette séquence a été convertie au format 16:9 sans que le plan monté n'ait été supprimé au préalable, ce dernier s'affichera de façon incorrecte.

Figure 11Case d'option Anamorphosé 16:9 dans les Réglages de séquence

Exportation de vidéo anamorphosée vers une bande

Pour exporter sur bande une séquence montée en utilisant la vidéo anamorphosée, deux possibilités s'offrent à vous selon le type de matériel employé pour la lecture :

1. Sortie telle quelle, l'image paraissant "tassée" sur un écran 4:3. Cette option est idéale si vous avez l'intention de lire votre vidéo sur un matériel informatique qui appliquera les proportions adaptées ou si vous prévoyez de la convertir en film. Sur les écrans de télévision haut de gamme, il suffit d'appuyer sur un bouton pour redimensionner au format 16:9. Certains écrans panoramiques, appréciés par les mordus du Home Cinema, présentent également cette fonction.
2. Si vous ne savez pas qui va visionner votre bande, vous pouvez passer au format 16:9 manuellement pour être sûr que votre image ne sera pas déformée sur un écran standard 4:3. Pour effectuer ce changement, il est nécessaire d'appliquer le rendu à l'ensemble de la séquence montée ; sachez que cette opération est assez longue. Pour convertir au format 16:9 une séquence déjà montée, procédez comme suit :
1. Ouvrez la séquence 16:9 dans la Timeline.
2. Créez une nouvelle séquence qui n'est pas anamorphosée 16:9 et ouvrez-la dans la Timeline.
3. Glissez l'icône de votre séquence 16:9 montée du Navigateur jusqu'à la section Ecraser de la fenêtre Incrustation de coupe du Canevas.
4. Appliquez le rendu à la nouvelle séquence, puis enregistrez-la sur bande.

Exportation de vidéo anamorphosée vers QuickTime

Au lieu de réaliser une sortie sur bande, vous pouvez, si vous le souhaitez, exporter votre séquence sous forme de film QuickTime en utilisant un format d'image 16:9 rectangulaire. Pour des exemples de dimensions d'image rectangulaires, visionnez les bandes annonces à l'adresse http://www.quicktime.com/trailers/ . Pour exporter une séquence montée avec un format d'image 16:9 rectangulaire, procédez comme suit :

1. Choisissez "Exporter" dans le menu Fichier, puis "QuickTime" dans le sous-menu.
2. Cliquez sur le bouton "Options"
3. Dans la section Vidéo, cliquez sur "Size", puis sur "Use Custom Size"
4. Saisissez des valeurs pour la hauteur et la largeur de façon à ce que la hauteur souhaitée soit égale à 9/16e de la largeur désirée (pour déterminer cette valeur, multipliez la largeur par 0,5625), puis cliquez sur OK.

Ci-dessous deux exemples de formats d'image utilisant ce ratio :

• Si vous effectuez l'exportation depuis le format natif DV-NTSC de 720 x 480, configurez le format de sortie en 720 x 405.
• Un exemple de format d'image 16:9 plus petit serait le 400 x 225

Ressources complémentaires

Vous pouvez vous procurer des objectifs anamorphiques auprès des fabricants suivants. Consultez leur site Web pour de plus amples informations au sujet des adaptateurs d'objectifs pour votre caméscope :

• Century Precision Optics - http://www.centuryoptics.com/
• SMS Productions - http://www.smsprod.com/products/lenses.html

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